未完成的國際美術館合作案
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文／鍾經新
二○一七年將「學術先行、市場在後」的理念帶進ART TAIPEI，這個理念原先是大象藝術推動畫廊風格的目標指引。源起於我就讀東海大學美術研究所一年級時，因為研讀了佩姬．古根漢（Peggy GUGGENHEIM）的自傳，而嚮往有朝一日也能將藝術家寫入藝術史，這一路心心念念的就是希望能夠遇上好的藝術家、値得推廣的藝術家。ART TAIPEI也因為學術性的推廣，讓商業展會增添了專業的學術氛圍，也同步提升了ART TAIPEI的整體形象。
廣州華南師範大學皮道堅老師是我的恩師，也是一路提攜我在藝術道路上學習的引路人。從二○一七年開始皮老師連著三年都特意率藏家團到臺北支持ART TAIPEI，也象徵著對我最大愛護的支持。而二○二○年因為新冠肺炎（COVID-19）肆虐導致的出入境控管，以致於皮老師無法來臺支持，但老師關懷的心永遠都在。回溯二○一九年的二二八連假，我和白適銘老師因著皮老師的引薦，拜會了廣東美術館王紹強館長，席間大家相談甚歡，也打開了三方合作的契機。是哪三方呢？指的是國立歷史博物館、廣東美術館、中華民國畫廊協會共同策劃，由白適銘老師擬定的「文化主體．多元世界．台灣現當代藝術大展」，我們想推動的是臺灣戰後藝術家的國際展出計劃。
憶起二○一九年一月二十二日拜會當時甫上任的歷史博物館廖新田館長，洽談三方的合作計劃，當時有關展出空間的規劃已大致成型，眼看就快達成三方的共識，但最終礙於無法解決兩岸的名稱問題，歷史博物館只好於二○一九年四月二十日宣布退出計劃。雖然歷史博物館退出，但我與白老師愼重討論後，我們依然選擇衷於初心，不畏困難勇往前行。
由三方轉成兩方，或許需要解決的問題會簡易些，就在多次的反覆往返討論後，好不容易終於敲定二○二○年的八月在廣東美術館進行「台灣現當代藝術大展」的計劃；總共規劃了六十位藝術家的參展，並進行了作品的邀約，策劃在廣東美術館一樓的四個展廳展出。當時也非常努力透過我的國際人脈，希望談到巡迴展的可能；最後因著與呂美儀副館長的友好情誼，順勢洽談到上海寶龍美術館亞洲巡迴展的機會。非常感謝美儀的信任與支持!我們敲定的時間是在二○二○年十一月，與上海○二一是同時期的展覽，可以想見如果辦成的話，這檔展覽曝光率的輻射現象。
以上種種的前期努力都敵不過COVID-19的殘酷襲擊，當全球藝文活動都處於暫歇的狀態，面對臺灣的藝術熱能在國際上的推動腳步，也只能在無奈聲中劃下未完成的遺憾！
作者：楊清彥、鍾經新◎合著
出版社：有鹿文化
出版時間：2021年06月04日
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亞洲大學現代美術館早在2013年10月24日開館，一直到十年後，〔阿罩霧神遊天地——藝術・科技特展〕開展才一償夙願。僅對於比較有興趣的三位藝術家：陳庭詩及蕭勤兩位畫家的作品，以及董承濂以金工、音樂、光影、科技組合裝置駐足較久，也欣賞得比較仔細。
台灣藝術家陳怡潔於公於私對臺南都有一份特殊的感情；在「南藝大」完成藝術博士學位，跟著愛好美食的爸媽也常會想起這裡的牛肉湯和玉米；更不用說這次為了『靈動的目光』光雕創作，尤其 「眾神之都」之稱的臺南府的廟宇，卻是走它千遍也不厭倦。
於是
今天我跟朋友去歷史博物館看展覽，結果發現展覽已經結束了。我們很失望，只好懊惱地往回走。走著走著，我們經過了國立臺灣工藝研究發展中心臺北當代工藝設計分館。心想，既然歷史博物館看不成了，就來這裡看看吧。
我們原本以為這裡只展出一些常見的文創藝術作品，所以沒有抱太大期望。沒想到，這裡竟然是一個特展，主題
2024年2月，日本東京都美術館舉辦「2024藝象萬千展」，展出臺灣18位藝術家的作品。這個展覽不僅是對藝術家江心靜個人成長和藝術探索的回顧，也是對臺灣藝術家在國際舞臺上的肯定。
台灣藝術從西元二十世紀初期開始發展至今、經過國際經驗洗禮，台灣藝術產業更有機會和條件走向豐富多元的發展。藝術機構更是不再侷限於博物館內。藝廊對於台灣本土藝術市場帶來 秩序化與透明化的效果，對快速成長的產業具有規範與引導的力 量，這篇來介紹一家整合藝文單位展覽與畫廊之藝術收藏與欣賞資訊的紅野畫廊
創辦人許文龍建館的初衷是希望打造一座能連結大眾生活，不單只是館內收藏，藝術品是無侷限的，不分族群不受距離限制，皆能在座博物館感受到歲月打造的收藏品。
創辦人許文龍於孩童時期，數次參觀日治時期博物館，被
2023年12月30日有兩個展覽於港島完滿結束。縱使已是新的一年，希望這篇篇幅較簡短的、比較多感受的藝評不會來得太遲。陳育強和翟宗浩的藝術展，以不同媒材和思考方式呈現出當代香港的山水景色。
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