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讀一論：大衛鮑伊用歌聲推倒柏林圍牆
自己不改變，怎麼改變世界呢？
「你想要世界怎樣改變，你自己必須成為那個改變！」
甘地這句名言印證不同領域的偉大英雄，如果放在搖滾樂，那個英雄就是大衛鮑伊（David Bowie）。
1987年6月6日的晚上，「柏林圍牆」仍然如同一把死神的鋼刀，深深砍在柏林的地面。東柏林這邊，一小撮一小撮的人，躲避燈光，慢慢的往牆邊聚集。這是什麼行動？他們要跨越圍牆嗎？不是，人過不去，他們的心靈過得去，他們來聽一個人唱歌，大衛鮑伊在圍牆西邊的演唱會。
這場演唱會名義上是為柏林建城七百五十週年而舉辦，所以叫「為柏林而唱」，從6月6日到6月8日，連唱三天，主辦人叫彼得．史文科（Peter Schwenkow），主唱是大衛鮑伊，加上創世紀樂團（Genesis）和舞韻樂團（Eurythmics）。
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當心中的夢想火苗燃起，需要的是「燃料」去推動夢想，但是去哪裡取燃料呢？媒體只能告訴你，誰成功了，只有表面，沒有深入。學校也一樣，只能告訴你那些人很偉大；沒辦法告訴你，他們是「如何」成功的？「為什麼」他們可以有不一樣的人生？
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
舞曲革命始於80年代末，大衛·鮑伊缺席了這場盛會，而當他重新煥發創作活力和靈感之時，卻被夾在搖滾和快速電子節拍之間，試圖迎頭趕上其中一端，《 Earthling 》正是在這樣的環境下誕生，鮑伊似乎在啃噬一具早已腐爛見骨的屍體，也讓他再次遭受攻擊和被低估。
倫敦艾比路、孟菲斯太陽等錄音室創造了數以萬計的音樂奇蹟，以至於它們與那些經典專輯一同被寫入了史冊，就像一座神聖殿堂，至今仍有眾多音樂人在爭先恐後地擠進這扇大門，其中最令人印象深刻的要數漢莎（Hansa Studios），這間位於柏林的錄音室似乎有著能喚醒潛藏在音樂人腦中的豐富創造力。
80年代後期，鮑伊對自己音樂的真實性和超級巨星的本質產生了懷疑，他對成為受歡迎的歌手並不感興趣，而是渴望再次重塑自我。因此由鮑伊擔任主唱的 Tin Machine 將是他再一次探索美學的必經之路。儘管樂團只短暫發行了兩張錄音室專輯和一張現場專輯，但卻成為了鮑伊的音樂救贖。
多年來，謝菲爾德這座鋼鐵之城孕育了無數知名音樂人，從喬·考克（Joe Cocker）到 Arctic Monkeys，一路走來，這座城市十分樂於接納藝術創新革命，也使他們永遠改變了流行音樂的軌跡。然而，南約克郡最具獨創性和創造力的音樂家可能是一位樣貌不起眼的年輕人，他的名字叫做 — 德瑞克·貝利
只要威權還存在的一天，你就能聽到反抗的聲音正在躁動著，因此，當蘇聯政府走向極權，限制公民的權利和自由時，人們反抗的願望也就更加強烈。當然，與蘇聯這樣的大國作鬥爭並非易事，無數人在抗議國家權力時「被」失蹤，然而，如果當年有一種武器比蘇聯更強大、比任何政府更強大，那可能就是搖滾樂了。
想像現在是1995 年，你正在電影院觀看大衛·芬奇導演的作品《火線追緝令》（Se7en），眾多影評和觀眾紛紛表示這是當今最令人不寒而慄的驚悚電影，當片尾名單開始滾動，影院裡的每個人都還餘悸猶存，這時一個熟悉的聲音出現，詭異不安的陰森曲調環繞在所有人耳邊。
誰是逃走鮑伯？逃走鮑伯於去年11月發行的同名專輯其簡介是這樣寫的：「團員們在台大椰風搖滾社相識，2018年春天由主唱思岑發起，和Bass手培睿組成逃走鮑伯。2019年底，一直默默喜歡鮑伯創作的子翔，通過了聽說很嚴格的面試，接任鼓手與合音，樂團開始整理創作、到處演出。這三個看起來功課很好的
他們背著一把吉他、真誠地呈現出的音樂，實在太純粹，就像是在資本主義的社會中，高喊著「有比金錢更重要的東西呀」的音樂一般。
布萊德利．庫柏的鑽石般的明眸，亦成為啟動歷史文本虛構化的樞紐，賦予指揮大師更多的陰柔特質，望向妻子、愛人、子女，擺動壓抑的慾望，縱情一生、為愛而愛。情感熱烈的藍眼睛，讓角色在虛構化的電影媒介中生出血肉，使「伯恩斯坦」這個人物從公眾眼中、音樂史上的「他」徹底裂解，浸入劇情片的敘述模式中。
看到歌詞很有感觸，希望從PM移民過來的朋友們，如歌詞所說的
"如果我們必須要重新開始，我們肯定能確信，我們將持續帶著這樣的精神撐過去"
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