楊德昌
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從一盤飛機上的墨魚麵開始，牙齒沾染黑色的墨魚汁，關於主角高庭生的童年記憶。往返於離婚的父母之間，一個人搭上飛機，總是擺盪於兩方的不安情緒，永遠無法落地。吉岡里帆的演出，在開場五分鐘吸引住了觀眾的目光，也給出了之後庭生找到自己，落地的方向。
於2020年以《孤味》刻畫女性在家族、家庭中的情感，取
正逢楊德昌《一一》重映，第一次在大螢幕看，當年發行被美國作家評論為最佳電影，我其實為了本片接觸外國（對，中國是外國）影評發條張，只能說他真的懂，解析到位讓我有學到東西。《失明》則是林依晨主演改編自作家劉梓潔（父後七日）的小說電影，雖然林依晨成都人風波不息，但電影還是比我想得好看。
4/5一一
從《海灘的一天》到《一一》，他不是拍電影——他在建立一座屬於台灣的世界級影像文明。
一、他從不是要拍「好看」的電影，而是要拍「真實世界」
楊德昌1947年出生於上海，10 歲移居台北。
他的成長背景與許多台灣導演不同，他並非土生土長的台灣小孩，但他的 青春、觀察、語言、思考方式 全是在台北完成
一九九六年的青年，努力地掙脫權威遺緒。二〇二五年的我們，則在學習跳脫社群的幻象，嘗試活出真實的自我。而我們所居的台灣，也正在經歷這樣的過程，這座島嶼正竭力地展現自己獨特的美——它不想再依附權威、也不願只存於幻想，而是想和每個人一樣，長出自己的名字與樣貌，活成能夠命名自己的存在。
本文深入探討楊德昌導演的遺作--經典電影「一一」，解析電影中角色所面臨的溝通困境、自我認同迷惘、以及現代社會中的異化現象。作者藉由自身經歷與觀影體驗，細膩地描繪電影所觸及的家庭關係、親子互動、職場壓力，並引申至對當代教育體制的反思，佐以精神分析理論增添理解，最終闡述「一一」片名及其豐富的多重意涵。
5/5一一25周年4K數位修復版
飲 食 男 女 （亂講XD ）
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二十五年前，楊德昌的《一一》以一場婚禮展開，卻在無數空白與沉默之間，勾勒出整個人生的真實樣貌。不同於我們習慣的電影敘事，它沒有把故事交代得清清楚楚，反而留下大半疑問，讓觀眾在斷裂與留白中，拼湊出屬於自己的答案。
5/5一一
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全世界最快喜歡《一一》的觀眾，可能是東海大學的學生。他們第一眼就能認出電影第一幕在那裡，他們其中許多人可能會立刻對這部電影感到親近。Yap，我是說，有著類似綠色隧道的大學應該是很多，但是有著那麼大、那麼長、而且大又長到其實不能被稱為隧道（更像是某種綠色天幕的婚禮流水席場地）的綠色隧道的大學，
無論你有任何信念、理想或希望，都會被社會給無情碾碎。
3/5牯嶺街少年殺人事件