大衛鮑伊
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舞曲革命始於80年代末，大衛·鮑伊缺席了這場盛會，而當他重新煥發創作活力和靈感之時，卻被夾在搖滾和快速電子節拍之間，試圖迎頭趕上其中一端，《 Earthling 》正是在這樣的環境下誕生，鮑伊似乎在啃噬一具早已腐爛見骨的屍體，也讓他再次遭受攻擊和被低估。
前不久，韓國女團IVE推出一首歌曲「Supernova Love」，這是和法國DJ大衛庫塔David Guetta合作的單曲，一推出就惡評如潮，因為這首歌曲取樣了日本音樂大師坂本龍一經典之一，也就是電影【俘虜Merry Christmas Mr. Lawrence】的主題旋律...
宇多田光的取樣版本真的高明非常多!
電影《日麗》透過成年蘇菲的視角，拼湊出童年時期未能捕捉的憂愁。影片透過四段交錯的時間線，描繪父親卡倫幽微的落寞，也觸及蘇菲成長過程的少女心思。電影裡親密卻疏離的氛圍，完美體現記憶的質感，讓回憶不僅是懷念，更是反思的起點。
80年代後期，鮑伊對自己音樂的真實性和超級巨星的本質產生了懷疑，他對成為受歡迎的歌手並不感興趣，而是渴望再次重塑自我。因此由鮑伊擔任主唱的 Tin Machine 將是他再一次探索美學的必經之路。儘管樂團只短暫發行了兩張錄音室專輯和一張現場專輯，但卻成為了鮑伊的音樂救贖。
經過各頻道的電影解說、分析和二刷，我想有更明白劇情和電影內涵。
首先我想說，當然以「同志電影」定義《俘虜》是完全不夠的。我自己也認為《俘虜》的核心在於中西方的文化衝突，而同志情感只是呈現的手法。
《俘虜》寫的愛情是壓抑的，全片最震撼的畫面僅僅在預告片的那一吻（實際上是兩吻）。
電影雖然有意告訴觀眾
想像現在是1995 年，你正在電影院觀看大衛·芬奇導演的作品《火線追緝令》（Se7en），眾多影評和觀眾紛紛表示這是當今最令人不寒而慄的驚悚電影，當片尾名單開始滾動，影院裡的每個人都還餘悸猶存，這時一個熟悉的聲音出現，詭異不安的陰森曲調環繞在所有人耳邊。
如果讓你採訪一個人，需要花的時間長達十年，所需要的問題2000題，見上對方至少要兩百多次，這當中沒有立即性報酬，有的只是一杯又一杯的黑咖啡，那你是否還會答應呢？會的，因為採訪的對象不是別人，是我們心中最愛的「教授」──坂本龍一。
第一次接觸到坂本龍一的作品，是在日片「俘虜」那部電影，當時是沖著大衛鮑伊去的，劇中終於可以看到大衛鮑伊的日常打扮，而不是濃妝豔抹的重金屬樂團主唱。
詳細的劇情我不太記得了，但有一幕戲到現在還記憶猶新，飾演英軍的大衛鮑伊被埋在土裡，只露出一顆頭，飾演日軍軍官的板本龍一，卻對這位美軍俘虜存著某種曖昧不明
遺憾他走了，否則還可以創作更多更令人感動的音樂。
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《俘虜》上映至今，反響不絕於耳，戰爭與愛這兩個最衝突的字眼融入了《俘虜》之中，而俘虜的靈魂就在於〈Merry Christmas Mr. Lawrence〉──每當聽見那陌生的甘美朗旋律，就想起在那遙遠的國度、不知名的戰場上，曾有個人深愛著另一個人。
