在中國年輕人愈來愈自暴自棄，「內卷」、「躺平」，甚至宣稱「我們是最後一代」的時代，老崔還是繃著一臉的憤怒和不甘心，拒絕向虛無投降。

我在台科大「文藝發展與流行音樂文化」課堂循例請同學以「最能代表我們世代的一首歌」寫期中作業，限十年內發行作品，不限國籍語種。這是一份從2012年開始統計的作業，這個學期共收到 107 份，結果如下。這班同學幾乎都是2000年之後出生。

首先我們以前沒有人講什麼「黑膠唱片」，唱片就是唱片。其次我不覺得你非要弄一台唱機不可，除非你很閒，或者下定決心要「跳坑」。

三個小伙子組了樂團，從故鄉挪威來到英國倫敦打天下。他們把所有積蓄都投資在demo錄音，花光了存款，卻屢屢被各家唱片公司和經紀人拒於門外。他們窮得有一頓沒一頓，甚至挖過街邊垃圾桶裡的東西吃。

文夏的歌，便是那熱熱鬧鬧的「世俗」，勾連、反映、煽動著千萬百姓的情感。

今天有夢一樣的經歷。 若你問我，台灣近當代音樂史上最讓我牽掛的樂器是哪一件？ 我會說：1986 年 陳明章 和 許景淳 為《戀戀風塵》錄製電影原聲帶，30 歲的阿章師用的那把台製木吉他。 今天我見到它了。不只，我還摸了它。不只，我還彈了它。 溫習一下，不朽的《戀戀風塵》：

和生祥一起完成《臨暗》專輯的「瓦窯坑3」只存在了一張唱片的時間。這張專輯的歌，在生祥後來的生涯中很少演出，即使公開演唱，也多半是簡配的編制，離原編曲很遠。

這個題目，在我錦瑟華年之時就已經想過，那個天地間除了愛情與夢想外俱為下品的年紀，為賦新詞強說愁地跟女友說，如果我先離去，請在我的葬禮上播這首歌： The Escape Club - I'll Be There 

主辦單位給我四分鐘左右的時間，我算過，大概可以講一千字。最後，我用了四分二十八秒。

這是一篇準備了三十年的致詞稿。