《阳光普照》- 我多么希望你拥有勇气砸破你的“水缸”

2020/12/25閱讀時間約 10 分鐘

阳光是很公平的吧，无私照耀大地，你不必付出什么，也能每日得到它的温暖。那么如果有天它不再公平，偏心一边呢？如果它选择直射一处，而留另一处在不能见光的另一处呢？在我的眼中，这部在2019年风光拿下5项金马大奖的《阳光普照》，就是给出了这样的假设。导演钟孟宏自己在访谈中曾说过，这部电影与他作为人父的经验相关。所以我更愿意在教育的角度来解读一下这部电影。

阳光代表父亲的爱，电影名好似最佳答案也像是警示，父亲的爱本该是普照于每一个孩子的，不论他们是如何的不同，而每个人，本来就是不同于彼此的个体。只是这名字在看完电影后却显得无比讽刺。电影中父亲阿文的爱从不曾普照他的大儿子阿豪和小儿子阿和。电影中阿文一开头就宣称自己只有一个明年要上医学院的儿子阿豪。那么另一个儿子阿和呢？阿文像是一个因偏心而倾斜的太阳，只愿让自己的爱照映在阿豪身上。而阿和独自被留在了另一半的阴冷阴影中，分不到半点来自父亲阿文的爱。对于阿文来说，为什么要有两个孩子呢？是想要扩大生育出“优秀”孩子的几率吗？如果不够“优秀”，就顺势催眠自己忘掉那个“令人失望”的“实验品”吗。这样的爱，不是阳光普照的，是阳光直射的。很多物品都会有说明【避免长期阳光直射】，阳光直射时的辐射强度导致气温升高，反而损坏物品。这个道理同样适用父亲的爱，也许在阿豪的身上也贴上【避免父爱长期阳光直射】的说明，阿文就会早点领悟，面对自己的两个儿子，应该更公平地用同样的温度去爱。

📷来自电影《阳光普照》海报

在电影中，父亲阿文的偏爱是如此明显，袒露到两个儿子无法是如此明确的了解，哪个自己是终日曝露在阳光下，而哪个自己是终日萎缩在阴影中。阿文不知道的是，自己不知觉中在同时惩罚着自己的两个儿子。成绩优异的大儿子阿豪自然受到的是阿文父爱的终日“直射”。

把握时间，掌握方向

这句驾校的口号，父亲把它当作人生的信条，成功的法则。只是如此假大空的话，父亲却把它当作水中浮木般供奉着。什么时间，什么方向？是只能优异的成绩，还是非上不可的医学院？每年父亲送给阿豪的驾校笔记本，阿豪一本都没有用过。比起不认同这句话，可能更多的是害怕吧。这句话是父亲无言的要求，那么的远大空洞。兴许他时时也在怀疑自己是否足够把握无形的时间，足够掌握无边的方向。第一年错过第一志愿的他选择了复读，是想要坚持掌握方向，那如果又没考上，是不是也错过了时间方向。父亲送给他的那些沉甸甸的笔记本，也如石头般压在了他的肩上，逼迫他在无尽的时间长河中去掌握无人指明的方向。

而小儿子阿和，分不到阿文父爱阳光，只好终日身处阴影中。阿文为什么不愿分一点父爱给阿和呢？因为阿和不是一个他想要的乖小孩，阿和不喜欢上学，成天打架惹事。可是阿和有没有想过，为何阿和会不喜欢上学，开始打架呢？当黑轮欺负阿和的时候，阿和选择了和菜头说一起去吓吓他，在他的世界里，没有必要和父亲诉说自己遇到的任何问题。没有人知道只信拳头的他，经历过什么，学到了什么。

这样极端的父爱，也可惜的把本该最亲密的两兄弟越推越远。身处阳光下的大儿子与隐身在阴影中的小儿子接近不到彼此，却在隐隐羡慕彼此。这样不健康的父爱，也混沌了兄弟之爱。而只有在父亲阿文真正失去大儿子阿豪之后，他才愿意把父爱照射给仅有的小儿子阿和。这是不幸中的万幸，是阳光下永远贴心的阿豪，给这个家留下的自己仅剩的一丝阳光。

阿豪为什么选择突然不告而别呢？阳光的他，从头至尾不留一丝破绽，如普照的阳光。自杀跳楼前，看着他慢条斯理地整理好衣服房间，从容地奔赴另一个世界。那个样子，更像是解脱。原来阿豪常讲的那个司马光砸缸的故事里，这个故事，其实来自己台湾作家袁哲生写的小说集《寂寞的游戏》。

一开始，几个古代的小朋友在庭院里玩迷藏，他们乐此不疲，不时地发出愉快的笑闹声。后来，轮到一个叫司马光的小男孩当鬼，很有风度地背转身去，用手臂遮住双眼，然后倚在一根石柱上。
他慢慢地数着：“一 — — 二 — — 三 — — ”他刻意数得很慢，好让他的同伴们可以有充分的时间躲藏起来。直到完全听不见任何声响的时候，他才慢慢地放下手臂，转过身来，面对一个完全不同的景象：庭院里原先的人全都不见了，嘈杂声也都沉寂了，连树叶也是静止的；他开始向四周觅去，热切地想要一一找出他的同伴们。
他是一个敏感又坚强的小孩，很快地，他一一发现了他的同伴们，并且把他们逮出来。当所有的人都重新聚集在一起，并且鼓噪着要再继续游戏时，司马光却坚持说还有一个同伴尚未出现，还没被他找到。他的同伴面面相觑，不知所云。
他们又重新清点了一次 — — 一个也不少；可是司马光不以为然，他一定要把那位失踪的同伴找出来之后，才肯继续玩捉迷藏游戏。渐渐地，所有的人都被他坚定的态度说服了！于是他们尾随在司马光之后开始搜寻了起来。
下一个画面来到一个大水缸前面。
这是一个很大很厚的水缸，那是一种古时候放在庭院里接雨水，以备消防急难之需的贮水槽。它的高度超过一个小孩子，所以他们一行人从水缸外面根本看不见任何东西。
有人提议爬到树上去看看里面有什么东西，也有人热心地要去找梯子来；这时，众目睽睽之下，司马光很勇敢地拾起地上的一块大石头，把它高高举起，使劲地往水缸中心最脆弱的地方砸去……
水柱从破裂的缺口泉涌而出，泼洒到地上，才一瞬间，他们清楚地看见水缸里的确是有一个人，他撑起双手在水缸内旋绕了几圈，然后顺着水流被冲到湿答答的地面上，面朝下，身上沾满了黄色的污泥。
看到眼前这个身上没穿半件衣服、光着屁股发抖的小男孩，大伙儿开始忍不住惊呼大笑起来，连司马光也洋洋得意地笑了；不过，他的笑声只维持了一下子。
藏在水缸里的小男孩狼狈地从地上站起来，当他把脸上的污泥抹掉时，所有的笑声都戛然而止。赤裸的小男孩面无表情地看着前方，露出一双空洞的眼球，他长得和司马光一模一样。所有的人好像看见鬼魂一样开始四下逃散，只剩下司马光一个人怔在原地，不知该如何面对自己……

在这个故事里，最后一个司马光坚持没有被找到的小朋友，原来就是阿豪内心里那个躲在阴影中的自己。这个故事诡异的地方在于，司马光清楚感觉到自己对于阴影的渴求，却不知道该如何与阴影相处，或是更确切的说，不知道如何和负面与脆弱相处。那个赤裸的、肮脏的、狼狈的自己，原来也是自己的一部分。别人可以全部逃离这样的自己，而只有司马光自己无法逃离。这也是司马光，是司马光不熟悉的阳光的对立面。电影中阿豪从来没有提起他说这个故事的用意，而袁哲生的这篇文章的最后一句其实就藏着答案，藏着阿豪渴望被别人发现的答案：

这就是我一直埋藏在心中的故事，和时常出现在我脑海里挥之不去的几个简单画面 — — 一个脆弱的故事。

这篇出自袁哲生小说集《寂寞的游戏》的故事，其实叫做《脆弱的故事》。那个藏在水缸里的司马光，就是司马光脆弱的一面，也是阿豪的脆弱。只是阿豪习惯了阳光直射的压力，便也不懂得如何展现阴影。反复对郭晓贞说起这个故事，阿豪有多希望她能找到他的答案啊。只是最后，没有人找出他的答案；没有人找得到这个装满脆弱的水缸；也没有人愿意勇敢砸开水缸救出他的脆弱。阿豪无法亲口说出这个答案，这个没有人愿意承认的存在，他只好自己心疼自己。在这个压抑的家中，他多怕砸开这个脆弱的自己，会失去父亲阿文所要的掌握方向信条。那么，他就只好把所有勇气，用来砸开这个表面阳光的自己，一跃身，跳入水缸中，与阴影中的自己融为一体。这个结局，像极了写下这个故事的袁哲生本人。在2004年他用童军绳自缢身亡。【他在遺書中表示，他罹患精神官能症，身體因焦慮而顫抖不已，無法工作，也無法再面對往後的人生。】。而在同年年初，他刚【升任為《FHM男人幫》國際中文版總編輯，並獲得中國文藝協會頒發小說類五四文藝獎章】。

这个世界最公平的是太阳，不论纬度高低每个地方一整年中白天与黑暗的时间都各占一半。前几天我们去了动物园，那天太阳很大，晒得所有动物都受不了，它们都设法找一个阴影躲起来。我有一种说不清楚模糊的感觉，我也好希望跟这些动物一样，有一些阴影可以躲起来，但是我环顾四周，不只是这些动物有阴影可以躲，包括你、我弟、甚至是司马光都可以找到一个有阴影的角落，可是我没有。我没有水缸，没有暗处，只有阳光。二十四小时从不间断，明亮温暖，阳光普照。

这条阿豪最后留下的简讯，隐藏着他说不出口的脆弱，也许也是袁哲生的脆弱，或也是许多人的。看着《阳光普照》的阿豪，突然的不告而别，像是一个朋友。她是如此的阳光，总是那么的乐观，时刻散发着正能量，吸收着别人的负能量。表面上看，如阿豪，她好像看起来不必拥有太多不快乐的原因。热爱的工作，真心的伴侣。只是阿豪也拥有他的“阳光”，袁哲生也拥有他的“阳光”，这些他人眼中的“阳光”。但她还是突然的在某一天选择离开这一切“阳光”，砸破我们眼中的“阳光”。包括她的伴侣，每一个人都是如此错愕，不断地回想，某些我们不曾了解的被需要的阴影。她留下的那条最后的简讯，也许也藏着答案吧。只是如阿豪的体贴般，更多的却是她的叮嘱。她总是如此认真对人，认真对待写的东西，给予建议鼓励。她做什么是都是如此认真地燃烧自己的热情，赋予所有她拂过的弦律以生命。只是遗憾的是，没有人找到过她的水缸，没有人能砸破她的水缸，救出她。

如果说《阳光普照》带给我们最大的启发，我想如电影的名字一般。【阳光普照】，克制适当的温度，允许适当的阴影。我们也都该给彼此贴上【避免长期阳光直射】的说明，尤其是自己，应学会和阴影共存。如果你找不到自己的阴影，我希望你拥有勇气砸破你的“水缸”，或是有人可以为你找到它、砸开它。

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