《疾厄》雖然只是溫子仁在等待拍攝《水行俠2》前的小成本製作，但是光一部這樣簡單的電影，卻又向觀眾展示什麼叫做真正用心的恐怖電影，也向觀眾證明雖然他有段時間沒指導恐怖電影，不過他依然是那個恐怖電影大師。
《疾厄》劇情講述主角麥迪森懷有身孕，但一個晚上家裡疑似被入侵，男友不幸身亡，自己也在因為這件事流產，當她出院後她開始覺得入侵者還在她的身邊，而且她時常會看到幻覺，看見那位入侵者在其他地方行兇，因為種種事件，麥迪森不得不去查詢兇手的真面目。
我已經好久沒看到那麼「漂亮」的恐怖片，《疾厄》讓我感受到我許久沒感受到的緊張、恐懼感，更是讓猜不透到底下一秒會發生什麼事，整部電影也都充滿著溫子仁歷年作品的特色，像是《歡迎光臨死亡小鎮》的氣氛感，《厲陰宅》中利用空間所製造的懸疑恐怖橋段，甚至是《奪魂鋸》中的血腥元素，而且這部電影竟然有打戲，還打的超級有特色且精彩，劇中從攝影、配樂、畫面色調都令我喜愛，再次證明恐怖電影永遠都能有很多變的呈現方式。
溫子仁這次將空間這個元素發揮的很到位，巧妙的利用空間讓觀眾去猜測下一幕會發生什麼，再重重的賞觀眾一巴掌，不只畫面如此就連劇情也是，觀影時你永遠猜不到究竟答案，就像溫子仁所說，這部電影就是像80年代的恐怖電影致敬，《疾厄》擁有許多經典恐怖片的元素，從基本的殺人魔、心靈創傷、甚至是無法解釋的怪物，乍聽之下或許會覺得很荒謬，但實際搭配上溫子仁這次的故事，還有他所製造的氛圍，不知不覺就被吸進電影的世界中。
溫子仁的作品往往伴隨著一個核心概念，而並非只是一部為了嚇人的作品，這次的《疾厄》也不例外，英文片名《Malignant》的原意是「惡性」，在電影中更傾向惡性疾病的意思，整部電影其實就是具象化人們在與疾病抗鬥的過程，其中更是點出「生育」這件事對女性的影響，能夠孕育孩子當然是件幸福的事，但相對的也成為另一種負擔，當女性在生育上有問題或是生育後無法照顧孩子，這些皆是身為一名女性可能要去面對的，電影巧妙的闡述這樣的主題，喚醒觀眾去重視這些無形的壓力。
整部電影最吸引我的就是他的「純粹」，他很知道自己在做什麼，他所想呈現的就是過去驚悚恐怖片的樣貌，他沒過度的去解釋自己，光是這點要達到就是難上加難，現在許多恐怖片都嘗試要讓一切合理化，深怕有一些不合理就不能為一部好電影，但往往這樣的思維帶來的都是相反的效果，許多恐怖電影根本上就是建立在一定的不合理上，嘗試解構他並非聰明之舉，因此《疾厄》肯回到過去那樣的建構方式，就足以代表他有多與眾不同。
雖然我很愛《疾厄》這部電影，但這次在人物情感的串聯上，明顯比溫子仁之前導過的作品弱了許多，舉例像是《厲陰宅》、《陰兒房》這些作品在情感上的串聯就好很多，《疾厄》一樣有講述家庭的意義，但過程的情感交流橋段卻只讓人覺得是休息的片刻，並沒有真正的對角色產生連結，在這方面上就略顯可惜。
總結來說，《疾厄》絕對是我今年我最愛的電影其中之一，他是如此的單純卻又富含意義，每顆鏡頭也能感受到創作者的特色，《疾厄》的與眾不同不只是因為內容精彩，而是讓觀眾知道《疾厄》只有溫子仁拍得出來，如果是喜歡娛樂類型恐怖片的觀眾，真的不該錯過這部電影。
《疾厄》9/2全台上映
華納兄弟發行
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