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關於《晚春》
很久很久看電影沒有這樣的感受，或者說是第一次，在看《晚春》的時候。
第一次接觸到小津安二郎的創作不是他的電影，而是他的書，是大一的時候老師規定要看的《我是賣豆腐的 所以我只做豆腐》，印象最深刻的時候是他在書裡說他拍片的時候從來不在意180度線，那時候默默的就有了所以拍片其實是沒有一個真正的規則的這樣的認知，雖然說我在創作上始終都還是無法真正拋掉所有框架。
第一次接觸到小津安二郎的創作不是他的電影，而是他的書，是大一的時候老師規定要看的《我是賣豆腐的 所以我只做豆腐》，印象最深刻的時候是他在書裡說他拍片的時候從來不在意180度線，那時候默默的就有了所以拍片其實是沒有一個真正的規則的這樣的認知，雖然說我在創作上始終都還是無法真正拋掉所有框架。
說來慚愧，在這之後就沒有再接觸過小津，當然是時不時會聽到，但是對那個時期的日本電影，就是有種處在戰爭底下壓抑、灰暗的印象，而對於戰爭的排斥跟恐懼我也是最近才意識到，關於我的父母親、祖先，又是我生命的另一個大課題了。總之所以僅管知道那是必須看的經典也是一直沒有主動去找來看，所以小津一直都是那樣安靜的躺在我的片單裡。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
我每次看小津的電影，特別是黑白片的時候，總覺得就算關掉聲音，也可以讓人迅速跌入時間的深淵裡。小津用影像展示出，身處其間的日本人的時間觀與空間觀。上班穿西服，回家馬上換成日式服裝的芸芸眾生，偶爾在現代化巨輪碾壓底下透透氣。但是，俱往矣。
其實我一直都不是會看漫畫的人，但在電影上映前朋友強力建議我應該先把漫畫看過，於是乎花了半小時就看完漫畫了（一百多頁而已，大家可以嗑完再去看）。當時想法是這麼短篇卻後座力好強，分鏡圖也真的好神，在雨中雀躍的主角之一藤野超級浪漫、超級可愛！
短短不到一小時的電影《驀然回首》觸動了觀眾的心靈。本文主要闡述在電影中的哭點和令人感動之處，透過情感共鳴和深度分析，探討了主要人物的情感走向，呈現了動人的劇情。
溫德斯的片子-我的完美日常，在電影中展現了對日本文化的喜愛，並對小津安二郎的崇敬。電影劇情探討了平凡日常生活中的階級刻板、喜悅與現實的矛盾。音樂與木漏れ日的意象成為劇中的重要元素，值得觀眾細細品味。電影預告和音樂引人入勝。
“如果在我們這個世紀仍有「聖物」……有所謂類似「電影物」的話，那對我而言指的必定是日本導演小津安二郎的作品。小津的電影總是運用最簡約的資源，將一切用度減到最低，然後一次又一次講述著同樣簡單的故事，講述著同樣的人們，同一個城市——東京。”——溫德斯談電影：《尋找小津》｜p331
唉呀！看完後我就在
以飲食入手分析小津電影是非常少見的。小津對生活的理解以及關注從來都是透過食物傳達，作者貴田庄以小津作品中的飲食場景和細節來解讀他的電影以及理解其寫實觀念，而所謂的「寫實」正是大量以日常生活中的平凡來建構。
昨天晚上看了一部小津安二郎的黑白片，”東京暮色”，其實這是一部悲劇，基本上劇裡的人都背負了不幸，但是因著小津安二郎的淡淡的拍攝手法，讓這部悲劇好像是發生在日常生活中的一般
改编自村上春树短篇小说《莱辛顿的幽灵》其中篇章〈东尼泷谷〉，已故名导市川準的作品，他以冷冽独到的电影手法，将简短的文字转化成扣人心弦的影像，打破了「村上作品不能改编成电影」的魔咒。「尾形一成」、「宫泽理惠」的精湛的演技表现，搭配日本音乐大师「坂本龙一」的经典配乐，使电影画面与配乐相得益彰，「西岛
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