李白〈憶秦娥〉（簫聲咽）

簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月。年年柳色，灞橋傷別。

樂遊原上清秋節。咸陽古道音塵絕。

音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。

【品析】

上片寫歌妓與情人之小離別苦。從「簫聲」和「秦娥」可知，前二句所用的是《列仙傳》蕭史、弄玉典故。不過這裏似乎將此典故稍稍變化，講的是歌妓閨情相思，而非神仙眷侶。這二句將此詞從深更半夜說起。所謂「月」，是夜晚所見；所謂「夢斷」，則是入睡之後，半夜又驚醒，唯有與月相伴；所謂「簫聲咽」，則是女子醒來，不能復眠，遂吹簫銷憂，但簫聲低沉嗚咽，哀不成調。後三句，拉遠角度，并點出原因。「秦樓月」之重複，既是格律上的要求，也有結構上的用意。一方面，上承前兩句。二方面，強調了「月」之有陰晴圓缺，而人有悲歡離合；月不變，人常改。程大昌《演繁露》引《三輔黃圖》云：「霸橋，跨霸水為橋也。漢人送客至此橋，折柳為別。」柳色年年新生，灞橋年年傷別，這是歌妓與情人的悲哀。上片的主角是作為居人的歌妓，但中間隱含了一個行人（亦即情郎）的線索。「秦樓月」也暗示了時間的推移。古人送行啟程，多在清晨。故此歌妓夜中無法安睡，而本來半夜之月也變成了清晨之月。後三句乃順承之，藉柳與灞橋之場景，寫歌妓與情人之離別，不斷上演。

下片由歌妓與情人之小離別苦，擴大思考至歷史遷改之大離別苦。時間已是白天。敘述的主角，從居人女子，轉而為行人男子。眼前所見為行旅之苦，自然不同於閨中思人。或有以閨情作解者，這是單看上片，未就上下片整體分析，而造成的偏差認知。儘管是周敬《刪補唐詩選脈箋釋會通評林》周珽云：「由傷別寄情弔古，風神淡蕩，更多慷慨沉雄。」俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》云：「自抒積感，借閨怨以寫之，因身在秦地，即以秦女簫聲為喻。」唐圭璋《唐宋詞簡釋》云：「傷今懷古，託興深遠。」也有太過強調比興寄託的偏頗。唐五代詞主角多非作者本人，不該過於從作者方面來詮釋，而還是就詞作敘述脈絡、線索來賞讀，較為恰當。下片實在是與歌妓相別之後，行人羈旅之所見所感。下片前二句，指出兩個地點，由所見寓所感。樂遊原，是著名遊春地，而今已是清秋蕭條。咸陽道，古時要道，想必當年交通頻繁，而人聲雜沓，如今卻是路上寂寞少人行了。樂遊原，百日即可蕭條；咸陽道，百年即可寂寞。「音塵絕」之重複，除了格律要求之外，同樣具有結構上的用意。承上，樂遊原與咸陽道皆音塵絕；接下，西風殘照中的漢家陵闕，可不更是音塵絕。故後三句述所見：幾百年前的漢家王朝，留下的偉觀宮闕與陵寢，於今視之，孤寂冷落有過之而無不及。當時多少快意與歡樂，過後僅存陳跡，供人憑弔。再回過頭來看，微末的個人，身處滔滔歷史洪流之中，又能有多少作為呢？就連情人之間的小小離別，也無法彌縫！悲哉！