電影筆記 【天坑】【싱크홀】
更新於 2022/01/30閱讀時間約 1 分鐘
就像聖母峰，明知道就在那，卻也爬不了的山。
不要10年後才幸福，現在就幸福吧 。
韓國災難喜劇電影「天坑」，由金志勳執導，全哲弘編劇，車勝元、金成均、李光洙等人主演，光看主角名單就覺得一定好看，果然沒讓人失望。
建構在悲劇之上的喜劇已不容易，更何況喜劇背後描繪的是韓國小市民的苦悶與生活難題。
努力多年背負鉅額貸款才能買房、焦慮買不起房不敢結婚、身兼多職支付高額租金，以及為了養活小孩拼命工作的單親家庭和照顧年邁失智老年人的介護問題…
僅管災難內容有些不合常理，但明面暗裡的諷刺與無奈，真是讓人越看越辛酸啊。
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【偶希都理/廖慧淑（Su）】
旅人／譯者／獨身主義者，偶希都理名稱取自日文「おひとり」的中文音譯，意指一個人。
日文翻譯口譯、寫作，個人旅遊經歷超過20年。
透過自遊與工作之便，環遊世界三大洋五大洲，
造訪過40國ｎ座城市，期望持續增加。
歡迎追蹤訂閱分享，一起加入探索生活。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
文／張慕瑾（記者、書店店員，閒時寫字讀書。）
萬物有序，這個序該如何運行下去，從古至今都是順應自然法則，以維繫生靈間的平衡；但當平𧗾被強行打破，我們又該信奉哪套法則？由已故藏族導演萬瑪才旦所執導編劇的《雪豹》把命題搬上大銀幕，讓觀眾置身於遠離煩囂的雪地中，從現實與超現實交錯的故事中一探究竟。
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
這場錯過也造就了各自的新生，久別重逢的小狗與機器人遙望著對方，帶著些許惋惜與真摯的祝福繼續向前邁進
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
最近閱讀了阿根廷作家、詩人及翻譯家 豪爾赫·路易斯·波赫士 (Jorge Luis Borges，1899－1986年) 的「波赫士的魔幻圖書館」，其中提到了 波赫士 1941年創作的短篇小說：「小徑分歧的花園」，有人認為該短篇預言了量子力學下的多世界詮釋理論。竊以為可做為諾蘭《天能》的文本。
〝碰到黃燈時，有人選擇停下，但有人選擇開過去〞
故事描述在首爾奮鬥了11年的上班族朴東元(金成均飾)，終於存夠了頭期款，簽下了最高額的房貸合約，買下了首爾邊緣地區的公寓式住宅，怎料入住的隔天便發現房屋疑似傾斜的徵兆。某日朴東元邀情公司部屬來家裡舉辦喬遷宴時，公寓的正下方突然出現了巨大天坑......
蒙太奇（法語：Montage），又稱蒙太奇序列（法語：montage-séquence）原為建築學的外來術語的音譯，意為構成、裝配，現多指一種電影剪輯技術，通過將一系列視點不同的多個剪輯（短鏡頭）組合使用來壓縮空間、時間訊息。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。
魔法水果籃這部動漫除了家庭關係與童年陰影外，也描述了校園霸凌、友情羈絆等情節，人生如此漫長，人與人的關係又何其複雜，一層影響著一層，我們有可能在成長的過程中不斷地迷失自我，被有形的、無形的詛咒纏身，但如果我們願意相信自己，有一天我們也能從詛咒中解脫。
電影名稱：致命遊戲、心理遊戲（中國、香港譯名）
觀影時間： 110/09
觀影次數：第一次
劇情簡介：主角是事業有成的經理人，過著日複一日與數字為伍的生活，討厭沒有意義的社交，對前妻的關心反應冷漠，唯一令他掛懷在心的是自由在外的弟弟。在48歲生日，弟弟送他一張遊戲邀請卡作為禮物，請他務必要打電話給
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
文／張慕瑾（記者、書店店員，閒時寫字讀書。）
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