幕後:英國導演的印尼電影夢──Gareth Evans與【全面突襲】

2022/01/16閱讀時間約 7 分鐘
#宥事典
英國導演的印尼電影夢──Gareth Evans與【全面突襲】

從威爾斯到印尼

【全面突襲】(The Raid)導演、編劇,蓋瑞斯·艾文斯(Gareth Evans)
「基本上,這一切都起源於我在威爾斯時,我想進入電影產業。但我從來沒獲得關注。我沒有闖出名堂。我那印尼/日本混血的妻子,打了一通電話告訴我『回印尼吧』,她幫我打聽了一個導演職位,是拍攝關於『席拉』(Silat)這項武術的紀錄片。
「我從小就看武術電影,我知道中國功夫、空手道、合氣道之類的。但我從來沒聽說過席拉。當我在做那部紀錄片時,我才終於見識到席拉,而且我變得超級著迷。拍攝紀錄片的過程總共六個月,而我學到了席拉的所有傳統、文化,以及實際練法。
「也是在那時,我遇見了伊科(Iko Uwais)……。他當時還只是電信公司的送貨員。週末才打席拉。我們那時去拍攝他的師父,並看了他的武術演示。當我們看著他表演時,……我們幾乎可以感受到,在他本來的性格與表演氣場之間,一種強烈的反差。
「於是我打電話告訴我妻子,『我們必須跟這個人合作。我們必須想辦法和這個人保持聯繫,然後找個案子讓他能夠有所發揮』這就是起點。從那時起,我們舉家搬到了印尼,然後跟伊科一起拍電影。」
 

低成本動作片

「2008年時,我拍了一部電影叫【街頭拳霸】(Merantau,2009)。這部片結束後,我寫了一個劇本叫做【暴徒】(Berandal)。【暴徒】是一部獨立電影,講述一個進了監獄年輕人,與黑幫老大的兒子成了朋友,所以出來後便加入該黑幫,成為打手,然後必須在幫派戰爭之中存活下來。」
「我試圖用兩年的時間為這部電影籌備資金,但卻仍無法達成。而接下來我想到的就是,『好吧,我們必須做出點東西來。畢竟都已經兩年過去了』。所以我們把原本只是備案、我們的『B計畫』,拿出來執行,也就是【全面突襲】。」
(按:那部未成形的【暴徒 Berandal】,後來在2014年被改為【全面突襲】的續集【全面突襲2:拳力進擊 The Raid 2: Berandal】)
「……我們必須要製作一部小成本的電影,而那時我們想到了『單一場景電影』的點子,這樣還可以避免拍攝受到下雨的影響。
「這部電影的定調是『我所喜愛的,單一場景的偉大電影,會是什麼樣子?大概就是像【終極警探】(Die Hard,1988)和【殲滅13區】(Assault on Precinct 13,2005)那樣吧。』
「我們在拍【街頭拳霸】時的做法是大量地使用長鏡頭(來拍動作場面),而這卻會讓動作演員與伊科都精疲力竭。我們拍了大概30場戲,而他必須在一鏡到底的情況下與六、七個人對打,這對他的消耗很大。
「我跟《Impact magazine》的編輯、香港電影的試鏡、助理導演,Mike Leeder談了談,他看了【街頭拳霸】並給我一些建議。他說,你一樣可以使用長鏡頭,但不用每場戲都這樣拍──要更有技巧。用更快、更短的鏡頭,讓演員、劇組們有喘息的空間,並把長鏡頭的拍攝,留到當大家都準備好的時候。
「在【街頭拳霸】時,角色打鬥的心理狀態也很不一樣,因為那個人物的性格不一樣了──他(【街頭拳霸】的主角)是個乖小孩,不想捲入是非當中,所以在那部片中的動作比較像,阻擋、阻擋、出拳,然後把對方推開並試圖逃跑。他那時還不用像在【全面突襲】中那樣,招招都瞄準人家的頸動脈。【街頭拳霸】的暴力程度是循序漸進的;但【全面突襲】從一開始大家就必須殺來殺去,所以我們必須更直接,更殘暴。」
 

出乎意料的好評

「當我全部拍完之後,第一次看這部電影,製片和我都有同樣的感覺就是,我們知道我們達成了什麼,只是我們不知道它到什麼程度。
「我們當時完全猜不到它會像現在這樣受到廣大的迴響。我們當時主要是對於我們必須在技術上模仿別人感到失望,所以製片和我就十分注重在畫素的細節上面──就是攝影機解析度的小問題上,並在文本層面想辦法做得盡善盡美。
「我們在這過程中迷失了方向,以至於最終我們甚至沒發現,自己其實做出了很酷的東西。
「我們在多倫多放映時,就是那個時刻──當我聽到觀眾的反應,聽到他們以各種不一樣的方式與這部電影產生連結,並不斷地給出回饋──我被嚇傻了。我是完全的震撼、驚喜,因為我沒預料到他們對這部片會有這樣的回應。怎麼會呢?畢竟這部電影超暴力的。
「由於製作這部電影的條件十分苛刻,所以能有這麼廣大的迴響,很令人感動。這對我們來說意義十分重大。」
-【全面突襲】(The Raid),2011年9月8日首映於多倫多國際影展「午夜瘋狂單元」。
業餘電影評論、文學愛好者、直播節目【半瓶醋夜未眠】固定來賓。 好與文字搏鬥,但經常打輸。 還沒學會自我介紹,但深信著總會有人懂我。
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