《嘿！聽說妳在鬼島當作家？》111 寫故事難在開頭？還是結尾？
每次問這個問題，就會有兩方意見，雖然以前我覺得開頭比較難，但現在認為結尾比較難，因為結尾收得漂不漂亮，會影響到作品的完整度與餘韻。
最早的時候我都是寫大長篇作品，至少四本以上起跳，多則十本，習慣開較大的架構之後，就喜歡到處埋伏筆，有的時候在第一集埋的伏筆，要在好幾集之後才揭露，我想讀者大概早就忘了。
好吧，老實說有時候連我自己都忘了XD
後來因為想參加比賽而開始練習寫單本的作品，這時候，在寫大架構的所有慣用技巧等於通通重新洗牌一次，因為節奏是截然不同的。
所以我早期的單本作品，結尾有時會收得比較倉促，因為又要趕字數又要收尾，功力不足，收得不夠好，如今已經很熟練這種單本形式的作品，所以就收得比較滿意了。
順帶一提，我早期在寫大長篇的時候，是完全不寫大綱的，心中有幾個重要人物設定，還有一些事件、開頭與結尾，這樣我就開始寫了──這樣對我來說，能最大化地保持作品的彈性，也能避免自己的作品寫著寫著，偏到宇宙去回不來。
後來因為要和出版社合作，總得先給他們看看計劃才行，對方也怕作者開天窗，所以我才開始在創作前先寫大綱人設這些，不過老實說，一開始要我寫這個，還真的不知如何是好，習慣自由後要被約束，綁手綁腳的十分難受。
但還好寫過幾次之後，掌握到訣竅，也漸漸上手了。
基本上我若寫了大綱，至少八成會跟著腳本走，剩下那兩成，是有時候突然一個靈感，讓我覺得這樣串起來會讓劇情更好，或想寫某些劇情等等的彈性範圍。
不過，我也有認識的作家是習慣把所有大綱人設盡可能鉅細靡遺地寫出來，接著就只要參考大綱，快速地把作品寫完──我滿佩服這種類型的作家，雖然準備期會比較長，但開始寫的時候速度真的很快，讓我一度懷疑對方是不是列表機（Ｘ
但我知道，我並不能這麼公式化地寫作，所以也只能敬佩在心中了。
寫作方式百百種，要挑選適合自己的才是王道。
相信有許多新手會卡在一開始，明明想法那麼多，但卻不曉得該如何下筆寫開頭，其實，就是因為想法太多了，再加上完美主義作祟，覺得這一下筆就是決定一切成敗，所以才會綁手綁腳的。
老實說，以前我跟出版社在討論稿子，同一份稿子，同一個劇情，開頭可以改成很多種版本──也就是說，開頭固然重要，但創作是非常自由的，你大可先把自己第一個想到的畫面與劇情寫下來，之後稿子寫了一大段，甚至完結．再回去修開頭，那個時候你一定會更知道要怎麼寫更吸引人。
稿子是可以慢慢打磨的，重要的是你創作這篇故事的過程，就和你創作這部作品的時候，中途那些細細琢磨、構思的那段時間，是無比珍貴的。
請大膽地寫下去，先跨出第一步，才會有後續。
反正，頂多苦了幾個月後的你再修稿而已，哈哈哈（被踹
可是無論如何，只要一直寫與檢討，就絕對會進步。
總有天，你會非常直覺地寫出不需要再修改的開頭，所以還等什麼，趕快來寫故事吧！
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思考了很久，我最後終於還是開始舉辦了。
老實說，我之前就有這個想法了，但是一直沒有實際地去做。
因為我在想，這樣會不會造成小說出版圈的生態改變——因為新人們有人指點，所以可以大幅度地提高過稿機率，讓那些有故事但實力還不到家的創作者們，可以即早踏進出版界的大門。
之前不曉得從哪裡
還記得某次，我參加一場餐會。
也不曉得是跟隔壁的董事長聊起了什麼，他知道我是小說家，然後我拿名片給他看，他看我名片上華麗的（？）二次元形象，欣喜地說：「他女兒也有在鑽研畫畫耶！」
接著他展示了他手機裡面存放著關於他女兒的畫作，除了日系、童話之外，還有歐美風格的，真的還挺有水準的，我看
這幾天不期然的一直看到這個討論，忍不住想分享一下。
我從小就喜歡看小說，後來在中學也嘗試了寫小說，那時的寫作教學資源是沒有的，寫小說完全是自己探索，當然我也不知道有寫大綱這回事。
所以，寫的小說往往寫了個開章，就無法寫下去。
後來真正開始寫小說，大概是在2018年，寫了好多部都繼續爛尾，因為沒
上次去高雄開會的時候，跟某家出版社的老闆聊起出版生態。
我們聊起了出版現在狀況，還有出版業的困境等等，也聽說了目前有幾個出版社聯合起來，和文化部共同著手以五億的資本，去推廣圖書館每借出去一本書，該本書的出版社的作者和出版社也可以得到分潤的事情。
不然圖書館進了一本書，然後之後的出借就
這本書的作者是村上春樹先生，我是偶然間發現這本書的。
會想拿起來看，是因為我很好奇，在台灣的職業作家與日本的職業作家，有什麼不一定的境遇或心情？社會上的待遇那些又有怎樣的差異？
沒想到不看還好，一看就覺得哀傷——在我們還在煩惱出路的時候，他已經因為太過受矚目而感到困擾了。
當然
如題，自從我兩年前獲得文化部獎助開始，我就決定先不把作品投稿出去，而是累積作品，等獎助的作品釋出之後，想必定會迎來一次熱潮，到時候再把稿子交給前來邀稿的出版社就可以了。
——結果是我想得太美了。
那個時候的我，根本就沒猜到後來我加入了經紀公司，而且稿子也沒想像中好找出版社，畢竟書市嚴
在過往的寫作經驗裡，為了在第一時間勾起讀者的好奇心，我花了不少時間研究如何寫小說開頭。在此分享我一些小小的心得。
先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
那麼，我們開始了。
不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
只寫給自己看的企畫書
關於小說的企畫書，一開始先是腦中有想法後，在開始寫企劃書與小說，接著設定故事的大綱與事件的內容，有感覺的話就先寫出來，還有小事件的思考，再來是人物角色設定的關係圖以及角色的設定，事件的時間等等，每個時間線都很清楚的話，更能知道怎麼做，怎麼去寫。
上一篇〈寫小說的成長路徑2：創作者的新手期、中手期、老手期該做什麼？〉的最後，我談到設定這件事最好等到老手期再開始做。其實這樣說並不精準，因為我這邊的「設定」其實是指「設定集」－－很多人故事還沒開始寫就先急著寫設定集，一來滿足自己的想像，二來相當有成就感，但沒經過故事的淬鍊，這些都只是紙上談兵。
思考了很久，我最後終於還是開始舉辦了。
老實說，我之前就有這個想法了，但是一直沒有實際地去做。
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還記得某次，我參加一場餐會。
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所以，寫的小說往往寫了個開章，就無法寫下去。
後來真正開始寫小說，大概是在2018年，寫了好多部都繼續爛尾，因為沒
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不然圖書館進了一本書，然後之後的出借就
這本書的作者是村上春樹先生，我是偶然間發現這本書的。
會想拿起來看，是因為我很好奇，在台灣的職業作家與日本的職業作家，有什麼不一定的境遇或心情？社會上的待遇那些又有怎樣的差異？
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——結果是我想得太美了。
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先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
那麼，我們開始了。
不論是剛開始創作小說還是已有一定的經驗，相信都（曾）面對同一個問題：我的小說完成不了！！（俗稱的開坑不填）或是一看到文稿便腦中一片空白，不知道要如何下筆。其實這題我想直接回答寫就對了，不過這太水字數了，所以就有了這一篇
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上一篇〈寫小說的成長路徑2：創作者的新手期、中手期、老手期該做什麼？〉的最後，我談到設定這件事最好等到老手期再開始做。其實這樣說並不精準，因為我這邊的「設定」其實是指「設定集」－－很多人故事還沒開始寫就先急著寫設定集，一來滿足自己的想像，二來相當有成就感，但沒經過故事的淬鍊，這些都只是紙上談兵。