05 – 停播
無心的約定
留不住要走的步伐
卻能翻過頁
多添殘破的篇章
沒有半點旋律聲響
行進駐足並存
怎麼也播放不了下一首55
Hedgehog-can
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刺蝟桑的沙龍
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
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他用皺紋寫遺書
藏近我皮膚老舊的褶痕
橋梁在生還夢境裡瓦解
我的言語，隨秒針褪色
最後回到千里之外，另一座城市
島嶼的太陽，仍然升起日落的信仰
昨天還會點亮
愛會甦醒
我們仍然席地而坐
他用皺紋寫遺書
藏近我皮膚老舊的褶痕
橋梁在生還夢境裡瓦解
我的言語，隨秒針褪色
最後回到千里之外，另一座城市
島嶼的太陽，仍然升起日落的信仰
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愛會甦醒
我們仍然席地而坐
以前就算四、五支電話的鈴聲此起彼落，我的筆依舊不為所動，下筆有如神助。現在卻連聽到蒼蠅拍打翅膀的聲音都會停下腳步。昔日筆動個不停的時候，我根本離不開桌子，別說是一天三餐，連廁所都去不了。原本對於自己一小時能寫就五張稿紙引以為傲，眼下卻衰退到一天平均只能寫二到五張。 ——《死線已是十天前》
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就像愛麗絲站在眼淚池中，度度鳥主持的那場完全沒有規則的亂七八糟賽跑，每個人伸出手疊在一起，喊一聲「ㄙㄚˋ」就各自四散，往自己的終點跑，沒有規則，沒有約好什麼，沒有獎勵，只有心裡的羈絆。
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猶豫再三
我將聯合文學全國巡迴寫作學校放在心上
如鯁在喉
想著去呢還是不去呢
詢問了文字工作者朋友是否有興趣一道同行
她簡單客氣地委婉鼓勵我去就行
我輕輕悄悄地煩惱
時光推移安靜而殘忍
一天又過了一天早鳥就要被殺死了
在最後宰殺的這天
我的文心彷彿也被殺死了
早鳥
除了有四千
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你的消息已經過季
在春末的落泥裡，千言萬語在發酵
從此不再計算對話框間隔的
七天四個小時零五分
你送我的狗娃娃困在角落，我可不可以相信
垂釣只是一份差事，你只是喜歡聽海的聲音
半徑是我們忽遠忽近的距離
畫不出圓滿的軌跡，太豐滿的
夢想，失竊在一片海
我只值一顆瘦骨嶙峋的句號
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每次決定放棄的時候，就會有某種力量將她的思路帶到一處，鳥語花香的祕境。她身在其中的時間有多久，就有多久的時間被她給重新雕塑。
她讓許多童話，變成當日份的一個夜晚，一次性的分發至睡前的冥想，與孤單。離開走路的方式去建構一張地圖，這一點，幫助了一首詩的問世。她無法離開詩，因為離開平舖直述就得以
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專一的時候
每本書的最前頭
妳總喜歡拿筆寫著
令我心動心跳的感受
專二的時候
妳終於做了選擇
我明白妳有妳的苦衷
而且相愛是不能強求
就這樣一步一步走來
看著妳一天一天傷懷
這不是我願意 妳不需太在意
刻意拉開彼此的距離
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