海安影評｜創造安娜：創造這場謊言的不只有安娜，而是整個社會。
更新於 2022/07/05閱讀時間約 4 分鐘
創造這場謊言的不只有安娜，而是整個社會，當我們按下一集時，也在「創造安娜」之中。
改編真人真事的Netflix迷你影集《創造安娜》（Inventing Anna），記者薇薇安為主要脈絡，我們跟著她理解每一位受害者的經歷，從不同的視角，對年僅二十五歲就能騙過上流階層和華爾街的安娜更加立體。
人都是互相達成慾望的依附
「人們會出於各種原因給別人錢，內疚和愛是最大的兩個原因。」
每一個靠近安娜的人都懷抱著不同的利益，安娜像是一面鏡子，反射每個人心中的慾望。
看似最積極與安娜交流的記者薇薇安，為了扭轉過去被誣陷假新聞，而使職涯一蹶不振的劣勢；看似積極處理官司的陶德，只是為了在家庭富裕的老婆和法律系同學面前爭氣；瑞秋和奈芙都是受惠於安娜，藉由安娜得到靠近奢華生活的優越感；令薇薇安最意外的受害者金融律師艾倫，是在幫助安娜中填補和親生女兒感情生疏的缺憾。
一開始也觀眾只覺得安娜在利用這些人，但是慾望是雙向的依附，金錢是最容易衡量的方式，但是每個人也都利用安娜達成內心的慾望，而這些人物的堆疊，才能創造安娜達到最終的目標。
安娜完美形象的靈感——辛蒂．雪曼
「這裡唯一值錢的東西是她，辛蒂．雪曼（Cindy Sherman）。她的第一批《無題電影劇照》，在這系列之前，雪曼只是一個躲在鏡頭後面的攝影師，偷偷觀察著，根據他人的喜好設定主題。突然有一天她走進自己的鏡頭，肯定自己的價值，不在被迫扮演女性在男性主導藝術界中的角色。她成為自己作品的主角，從而改變了這個世界，這不只是扮裝，這是勇氣，這是藝術史上關鍵的一刻。」
在藝術展覽中，安娜評論的攝影師為辛蒂．雪曼（Cindy Sherman），作品為她在1978年所創作的《無題電影劇照》（Untitled Film Stills）。
在1970年代，紀實攝影和藝術攝影盛行，而辛蒂．雪曼跳脫只對攝影技術的追求，《無題電影劇照》打破過去的攝影主流，運用編導式的拍攝手法呈現。辛蒂．裝扮成圖書館館員、家庭主婦、電影明星等70位不同的女性角色，藉由當時美國大眾電影中的女性角色，探討社會對於女性的主流價值與認同（作品介紹）。
對於安娜而言，辛蒂．雪曼的照片給予她創造完美形象的靈感，而「安娜‧德爾維」本身就在實踐藝術表演，不同的是辛蒂．雪曼透徹理解自己在時代脈絡的位置及身為創作者的定位，安娜至始自終都在欺騙他人與自己，儘管到了最後審判，她仍然以從未存在的財富背景作為和陶德爭執的起手式，在明白她欺騙真相的觀眾眼中，那些過去犀利、直接的言論，卻是蒼白無力的辯解。
社群上的你是真實的嗎？
「你知道錢是如何在富人之間流動的嗎？靠著關係和引薦。」
一開始我質疑上流階層的人為什麼會相信安娜？
當我們看著社群上總是穿著高貴名牌、出入高級場所的人，也會先入為主為他們貼上「有錢人、富二代」等標籤，並且安娜充滿藝術和時尚的品味讓人信服，更不用說同樣經濟層級的朋友推薦時，一定會卸下心防將它歸入同一個圈子之中。
然而，這也是經營社群的「流量密碼」，每個人都有對自己在社群中的形象塑造，甚至會創造一個「大家都喜歡」的模樣，在社群活絡的時代，卻對「好」的定義更加扁平，我們都明白要如何得到關注和掌聲，追逐著完美的形象，以填補對現實的缺口。
願我們能真實面對自己，汲取本身就擁有的美好，而非重新創造一個大眾都會喜歡的版本，不可否認社群上的我們都是半真半假，但我相信一個人所傳遞的價值與真誠，還是能在細節和時間中被檢視和顯露。
到底是誰創造了安娜？
也許我們都在創造下一個安娜。
當新聞爆出某些藝人或KOL的惡劣言語和行為時，才驚覺原來他們在大眾面前的優質形象都只是包裝，但也正是身為觀眾或粉絲的我們相信這些人設，才能為他們創造了權力與地位。與其說安娜是在欺騙他人的財富，更準確地的說，她理解人的貪嗔癡愛，利用人性抵達目的。
《創造安娜》提醒了我，永遠保持懷疑和思考，並非以不安全感的負面心態檢視所有，而是時時擁有求證的精神，對於所有事物保持獨立思考和親身體驗，得出屬於自己的脈絡與答案。
是安娜本身創造了安娜？還是這個社會創造了安娜？
歡迎跟我分享你的想法！
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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【記者_許家源/台東報導】
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📌獨特的半球式設計帳篷，最親近方式接近星空、接近海洋，欣賞不受污染與光害的台東海岸
📌帳內含獨立廁所與獨立衛浴，冷氣、沐浴用品
這些記憶符號長成他的文學之路，點點匯流，寫進你我成長過程中，或許曾經珍愛、一起笑過哭過，時而跟隨隊伍，時而獨自走過的回憶，在歲末年終之時回望一一拾起，再期許未來，統稱為多麼大的「合境平安」。
比起落落長、流水帳的方式講述一個人的生平，我比較偏愛《史賓賽》這種，聚焦在黛安娜史賓賽在1991年的三天皇室聖誕聚會，勾勒出面對丈夫外遇、狗仔襲擊以及王室規則束縛時，內心瀕臨崩潰的心理狀態，而更高明的傳記電影，還可以藉此讓觀眾看到這個人的「過去、現在與未來」，《史賓賽》恰好運用三段劇情：前往聖誕聚會
筆者這次在倫敦親自採訪女主角克莉絲汀史都華，我好奇她是否認為自己與黛安娜有任何連結？她思忖了一會兒，說：「我們過著很不一樣的生活，畢竟我不是公主，成為演員雖然會得到很多關注，但畢竟這還是很不一樣，我沒有要成為或被期待是什麼樣子，我能夠做自己，或許人們拍了我很多照片，但這絕對不是能夠與黛安娜相比擬的」
這是一段關於『海底輪－家』的歷程。
回想自己跟家的關係，其實經歷了非常多的波折。 自己是單親媽媽的獨生女，曾經也投靠到外婆家的大家庭，但也在剛出社會時，家族的爭產下，第二個家沒了。 因為總是沒有家，過往容易在情感過程中投射家的渴望，而找尋能夠給自己家的對象，但往往會是自己投射破滅的苦痛。 3
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