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釀選劇|需要那麼大的虛假才能胃納的是怎樣大的真實?從影集《創造安娜》談起

更新於 2022/03/31閱讀時間約 5 分鐘
Netflix 最近的影集《創造安娜》,改編自一樁離奇的真人實事,這個事件是 2016 到 2017 年間,有個自稱安娜德爾維、來自德國富豪家庭的女生,宣稱即將但尚未拿到鉅額信託基金,她開始創業,要在曼哈頓打造一個前所未有、最有品味的藝術俱樂部,遂向多家銀行貸款,並募集夢幻團隊來打造這處寓所。
安娜偽造各種文件、偽裝家族律師確認信託內容,且照顧所有細節地給出上流人士的形象,獲取了人們對她的出身的信任。可在一次付不出頂級旅館房帳後,被連環串起整個過程原來俱是謊言。本名安娜索羅金、來自極平凡家庭的小女生,創造了不存在的角色,用這個角色掀起波瀾,差點就創造一個帝國。
關於這部影集,最遺憾的地方就在於原本事件太有趣、也太切題於社群媒體化的當代氛圍。我以為影集本身是更有野心的,且提出了遠超過紀錄片《Tinder大騙徒》的詐騙奇觀更深刻的題目。
影集在安娜的主線之外,有兩個乍看功能性,實則作為平行對照的人物,即是以記者 Jennifer Pressler 為原型的記者薇薇安肯特,以及安娜的律師 Todd Spodek。薇薇安曾誤捲入假新聞爭議,新聞信譽一落千丈,她拋下私人生活,只為了挽回業界的信任;陶德是不得志的墨西哥裔律師,他娶了富豪女兒,生計無虞,但仍渴望出頭、擁有屬於自己的榮耀。
安娜的行徑近乎囂張,在影集的呈現亦並不討喜,之所以擁有律師與記者兩人不離不棄的支持,靠的是編劇將這個故事導向的另一核心(或說,編劇眼中這個故事的本質),即是,如果你真正在意、真正渴望,你會看到那某個偉大(Great)──那是你唯一想要的東西,也是對你來說這世界上唯一重要的東西。只是,通往「偉大」的道路,不曾對所有人公平地展開。那麼,該怎麼做呢?
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乍看之下,《金魚妻》的世界觀似乎是「外遇可以解決所有問題」,但若仔細沉澱內容、將吸引觀眾目光的火辣噱頭放到一邊,本劇也勾勒出許多日常生活的瓶頸。在這缸名為婚姻或社會的魚缸裡面,如果不快樂,何處是出口?難受的情緒如何排解?
《那年,我們的夏天》是一篇符號化的詩篇,被組織結構過後,又再被戀人一一拆解。崔雄的「十個討厭延秀的理由」裡沒有討厭,只有滿眼的喜歡;延秀的「分手原因」裡也沒有真正的原因,只有對自我傲慢的懺悔。最後,兩人在度過了沒有彼此的五年後,愛情裡,還是只剩愛情。
自由意志是西洋哲學的基石也是天花板。康德認為道德倫理必須建立在三個預設之上:上帝存在、靈魂不滅和自由意志,卻也指出人的有限理性不能認識上帝、靈魂和自由。幾千年的哲學辯證雖然還是無解,但很高興在二十一世紀能有《洛基》與《西方極樂園》這樣的神劇,在奇幻與科幻的世界盡情演繹形而上的劇情。千年傳統,全新感受
雪子身為視障者的角色設定,不單薄也不雞肋,透過她在家庭、學校、餐廳以及求職路上的「被關心」與「被限制」,的確能夠讓觀眾嘗試理解他們的生活。甚至,我們能感受到視障者對於明眼人的體貼,或說視障者早已理解自身的「不被理解」。
身為國家的領導者,最怕無法與國民溝通,波吉能夠解讀別人的話語,代表了資訊接收無礙,但他無法說話,加上懂手語的人不多,卻是輸出資訊的一大障礙。因此他必須跨越的,是想成為王者/領導者,卻無法使人民理解的另一種「失語」狀態。
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