又到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第８號練習曲的練習段落共有：
開頭－Ａ～Ｆ，全曲幾乎以十六分音符、２音一弓構成。
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Werner【Book I】－P.31（中）：練習曲No.8
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2022/04/22
終於到了第一冊的尾聲：第３２頁。這一頁的練習曲，要將３１頁（下）所作的Ａ大調連弓練習做個徹底的運用，因此請先充分練習，再來挑戰這首第９號練習曲喔！
2022/04/22
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2022/04/15
我們先前說過，Ａ大調指法是威納在第一冊尾聲中最困難的練習，大量的１２４擴張指法，考驗著手指的耐力和精準度。在我們練習過了３１頁（上）連弓練習以及（中）的練習曲，在本頁（下）還要再進行Ａ大調連弓練習。
如果３１頁（中）的練習曲在練習上遇到瓶頸，建議也可先跳到這一段來加強一下技巧。
2022/04/15
我們先前說過，Ａ大調指法是威納在第一冊尾聲中最困難的練習，大量的１２４擴張指法，考驗著手指的耐力和精準度。在我們練習過了３１頁（上）連弓練習以及（中）的練習曲，在本頁（下）還要再進行Ａ大調連弓練習。
如果３１頁（中）的練習曲在練習上遇到瓶頸，建議也可先跳到這一段來加強一下技巧。
2022/04/01
Ａ大調指法是威納在第一冊尾聲中最困難的練習，大量的１２４擴張指法，考驗著手指的耐力和精準度。而Ａ大調指法後續還有兩首完整練習曲、數段指法與連弓練習，因此雖然本篇內容看似簡單，在十六分音符的練習還是需要下苦功。
2022/04/01
Ａ大調指法是威納在第一冊尾聲中最困難的練習，大量的１２４擴張指法，考驗著手指的耐力和精準度。而Ａ大調指法後續還有兩首完整練習曲、數段指法與連弓練習，因此雖然本篇內容看似簡單，在十六分音符的練習還是需要下苦功。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這次一樣是一套兩首的練習曲，第１２號練習曲依然可分ａ、ｂ版本。
No.12a：Ａ大調
No.12b：降Ａ大調
調性的變化和第十一首ａ、ｂ，但指法的變化與組合更為刁鑽，甚至有些段落需要用到雙聲部練習的概念，因此更加困難。
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終於到了第一冊的尾聲：第３２頁。這一頁的練習曲，要將３１頁（下）所作的Ａ大調連弓練習做個徹底的運用，因此請先充分練習，再來挑戰這首第９號練習曲喔！
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又到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第８號練習曲的練習段落共有：
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又到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第７號練習曲的練習段落只有：
開頭－Ａ－Ｂ，皆以單純的節奏型「八分音符＋兩個十六音符」構成。
接下來我們來說明當中重點：
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又到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第６號練習曲的練習段落可從開頭－Ａ段排到Ｉ段，大多以連弓弓法組成，有清楚的旋律線條，因此要注重旋律的表現。
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接下來到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第５號練習曲的練習段落可從開頭－Ａ段排到Ｃ段，全部是十六分音符分弓，因此右手手腕必須非常放鬆柔軟；左手運指要如蜻蜓點水，善用指尖的瞬間敲擊，用最短最輕鬆的方式來按弦。
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接下來到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第４號練習曲的練習段落可從開頭－Ａ段排到Ｄ段，但實際上音型結構只有兩種：一種是帶有十六分音符連弓的樂句，一種是單純八分音符段奏的樂句。
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接下來又是一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第三號練習曲篇幅很長，練習段落可從Ａ段排到Ｋ段，因此這裡我們分三大段來解說。
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