付費限定
開錯門中門／果陀劇場
更新 發佈閱讀 1 分鐘
場地：國父紀念館
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 896 字、0
則留言，僅發佈於【冰存】一隻眼兩張嘴1996-1998你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
justone獨的沙龍
119會員
216內容數
最近看了哪些戲？參觀了哪些展覽？分享你的想法吧！
justone獨的沙龍的其他內容
2022/03/30
一個灰色碎裂的故事。
2022/03/30
一個灰色碎裂的故事。
2022/03/30
場地：國家戲劇院
場次：1996.10.11 19:30
座位：1樓13排25號
2022/03/30
場地：國家戲劇院
場次：1996.10.11 19:30
座位：1樓13排25號
2022/03/30
場地：時報廣場
場次：1996.09.06 19:30
座位：2樓E排1號
2022/03/30
場地：時報廣場
場次：1996.09.06 19:30
座位：2樓E排1號
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
📌借券餘額 vs. 借券賣出：解讀放空籌碼的關鍵密碼
在股市中，我們常看到「借券餘額大增」、「借券賣出暴增」等消息，市場上也充滿了對放空的解讀。但許多投資人對這些指標的真實含義並不清楚，甚至容易被錯誤的數據解讀影響操作決策。今天，我就來幫助各位深入了解「借券餘額」與「借券賣出」的真正意義，以及如
📌借券餘額 vs. 借券賣出：解讀放空籌碼的關鍵密碼
在股市中，我們常看到「借券餘額大增」、「借券賣出暴增」等消息，市場上也充滿了對放空的解讀。但許多投資人對這些指標的真實含義並不清楚，甚至容易被錯誤的數據解讀影響操作決策。今天，我就來幫助各位深入了解「借券餘額」與「借券賣出」的真正意義，以及如
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
六齋市當晚是任心劇團在大里集落三天演出的最後一天，隔天二月初八一早，心恬就急不可待的和團員上山入住木屋區。
表面上的理由當然是生辰宴的劇本臨時更改，得盡快將劇本定案好進行排演。但是小強心知肚明，更重要的原因是心恬想要早點見到肖風，盡快入住鄰近木屋才方便見面。
六齋市當晚是任心劇團在大里集落三天演出的最後一天，隔天二月初八一早，心恬就急不可待的和團員上山入住木屋區。
表面上的理由當然是生辰宴的劇本臨時更改，得盡快將劇本定案好進行排演。但是小強心知肚明，更重要的原因是心恬想要早點見到肖風，盡快入住鄰近木屋才方便見面。
我與明華園之緣起
在少女時代，常聽先母提起明華園無敵小生孫翠鳳老師從嫁入明華園戲劇總團才開始學做戲。
那時的我忙於學業、教書、甚至是結婚生子，因此竟到2023年在臺北藝術大學聆聽林茂賢教授、陳亞蘭視帝《雙金的碰撞》演講後，才觀賞到每個人一生至少要觀賞一次的《超炫白蛇傳》片段水淹金山寺。
我與明華園之緣起
在少女時代，常聽先母提起明華園無敵小生孫翠鳳老師從嫁入明華園戲劇總團才開始學做戲。
那時的我忙於學業、教書、甚至是結婚生子，因此竟到2023年在臺北藝術大學聆聽林茂賢教授、陳亞蘭視帝《雙金的碰撞》演講後，才觀賞到每個人一生至少要觀賞一次的《超炫白蛇傳》片段水淹金山寺。