我真的是一位假日會到處找樂趣的女子哈哈!硬要找事情做~
又怕花太多錢所以找免費的事情來做做享受完成一件事情的樂趣，
充實呀~~
我很業餘沒有學過專業技能只能自己網路上學學
不知道大家喜歡哪一張呢?哈哈歡迎下方留言
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Ruby 鹿筆的沙龍
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2025/03/08
我常常問自己：「如果明天就是人生的終點，我會滿意現在的生活嗎？」
2025/03/08
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2025/02/24
25歲那年，我經歷了一場讓我措手不及的情傷，深陷在自我懷疑的泥沼裡。那段日子，我幾乎耗盡所有的力氣，只為了找回那個遺失已久的自己。
2025/02/24
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2024/11/26
遇見現任男友後，交往快一個月，意識到過去所累積的成熟和獨立，赫然間都沒用了!! XD
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我想畫的色圖不是這種啊！
-
我的創作大多以漫畫和幹圖為主
除了FB粉絲團，也有經營IG、Twitter和部落格
最近剛上架第二彈Line靜態貼圖喜歡我的創作歡迎按讚留言，
或追蹤我的社群支持有任何建議和想說的話，
也可以在下面留言互相交流
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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