愛讓音樂起舞：法蘭茲．摩爾 - 霍洛維茲御用調音師
閱讀時間約 3 分鐘
「我在卡內基音樂廳彈琴的次數比任何人都還多，但我沒有觀眾。」— 法蘭茲．摩爾
知名鋼琴家霍洛維茲的御用調音師法蘭茲．摩爾（Franz Mohr），在2022年3月28日於紐約的家中逝世，享年94歲。他曾任史坦威鋼琴的首席音樂會技師超過25年，也與眾多傳奇鋼琴家合作過，像是魯賓斯坦、顧爾德等。他是我相當欽佩的一位調音師，所以當我在紐約時報上看見他的訃聞時，心裡五味雜陳。
最近因為在寫劇本的關係而認識了這號人物。我做田調時發現了他的自傳《My Life With the Greatest Pianists》，一本不管是在創作上，還是生活上對我都很有幫助的一本書。這本書不僅記錄了他成為調音師的歷程，也包含他與各著名鋼琴家合作的點點滴滴，還有他對鋼琴調音工作的深入見解。
「例如，我沒辦法將來到我手中的每樣樂器、每架史坦威鋼琴變成大交響樂團鋼琴。這是不可能的。有些鋼琴的音色天生就比較小巧。他們是美妙的樂器，但不是那種能讓你彈奏拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基或李斯特鋼琴協奏曲的大交響樂團鋼琴。他們的聲音跟交響樂團相比會過於柔和。如果我強迫讓一架有著柔和音色、適合用於小型音樂廳或室內樂的鋼琴，變成一架音色宏亮的琴的話，到某個程度他遲早會反抗的！到時音色將會變得醜陋、脆弱又刺耳，讓人難以接受。他的聲音就這樣壞掉了。所以我必須緩慢地去探索他。」—法蘭茲．摩爾《My Life With the Greatest Pianists》
書裡的這個段落讓我很感動。
每一部史坦威鋼琴都是手工製作，透過四百個技師歷經九個月到一年才得以完成，每一部都是獨一無二的，搞得跟生小孩一樣。奇妙的是，摩爾描述他對待這些鋼琴的方式，就像對待人一樣。對他來說鋼琴是有生命的，也需要因材施教，不能揠苗助長。你需要幫助他找到他的聲音，而不是照你的意思硬幹，人家是有機體，不是機械。小孩不也是如此嗎？
1983年，鋼琴家霍洛維茲第一次到日本演出，摩爾也一同隨行。就在他們剛入住飯店時，經理來敲了摩爾的門，告訴他飯店裡有一架105歲的史坦威，想請他來看看，甚至有可能的話讓霍洛維茲也親臨演奏一番。摩爾半信半疑，勉強答應，心想Horowitz應該根本不會鳥他。沒想到一到現場，摩爾發現這架鋼琴是貨真價實的，狀況也被日本技師維護得非常好，他等不及要告訴霍洛維茲這個消息。某天晚上，趁大家都吃飽喝足，正悠閒地聊天時，摩爾向霍洛維茲提起這架鋼琴。興致一來，霍洛維茲便坐上椅子，開始彈琴。 “Oh that is beautiful, beautiful! Why did I bring my piano? I could play the concert on this one!” 霍洛維開心極了，他甚至叫道 “Dance, dance, dance!”
這讓我想到去年在拍北市交馬勒第五號交響曲時發現的一個小插曲。某次排練間的休息正要結束，音樂家們紛紛走回排練室就位。我看見大提琴助理首席走向她的白色琴箱，她打開琴箱，把頭埋了進去。這時我的視線被半開的那半琴箱擋住，看不太到她到底在幹嘛。「在調音？還是擦琴？不對啊，也太久了吧。」我心想。後來我微微移動了位置，喬到一個看得見的角度。她親了大提琴一下，似乎還悄悄說了兩句話，然後才把琴拿出。一股暖意湧上我心頭，這解釋了為何她的演奏是我覺得整個樂團裡最有感染力的其中之一。
愛果然是生命的源泉，能讓再冰冷、堅硬的東西活過來。
當我們賦予他們生命，他們將用盡全力與我們共舞。
Dance, dance, dance!
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霍洛維茲的音樂之路及其與鋼琴間深厚的情感聯繫。從他對琴音色的執著，最後回到故鄉表演的情感流露，揭示了一位音樂大師面對藝術與情感的掙扎與剋制。文章深刻反映了霍洛維茲如何將靈魂投入到每一曲音樂中及其對觀眾的尊重。這讓人不禁思考，音樂的真正意義究竟是什麼。
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