台灣的紫微斗數學術，自從何茂松師祖、紫雲大師開始，研究已經超過一甲子以上。累積這些年的研究後，我常常覺得驚訝：紫微斗數可以探討的範圍到底有多大？有時候，看起來很雞毛蒜皮的細節也可以從命盤上看出來。
這些年的研究經驗，可以確定這些雞毛蒜皮的細節，背後都有其命理原因。我想這些細節累積久了以後，說不定可以解開命理上難解的問題。所以，不應該認為不重要或只是很小的細節，就輕易放過。
台灣自從經濟起飛過後，許多家長都會讓自己的小孩學才藝，不少家庭也爭相送孩子去音樂教室上課，學習各類樂器。這些年也會有家長私下來諮詢：我的孩子學音樂的天賦高不高？不論是傳統的命理，還是坊間的命理老師，很少談論命造者音樂上的天賦好不好，就算談到也僅是點到為止，無法深入細節。其中的原因，是傳統命理研習者對於音樂這類專業，並沒有西方音樂教育的基本概念，而且習命者本身很可能對音樂一竅不通。但是傳統命理沒有談及，我們就永遠不會了嗎？紫微斗數的功能就停留在五代末、宋初成型時這種水準嗎？
我們知道學習音樂這類專業，有一項能力是最根本的，就是音感好壞。所謂音感，簡單說就是能夠區別出兩個不同音高的聲音。
音感又分為相對音感以及絕對音感。所謂相對音感，就是利用已知的一個音可以推斷出另一個音的距離（音樂術語叫『音程』）。絕對音感，指具有對聲音的實際音高的感受能力。
傳統古典音樂認為絕對音準才是上天賜予最佳天賦；但是現代音樂中，尤其是爵士樂，曲子中常常要大量轉調、運用調式音階，就認為相對音感比較重要。不管哪種立論，都認為音感對學習音樂非常重要。有好的音感，學習小提琴時音才能拉準、唱歌時，才能夠控制自己的聲音唱到正確的音高，否則就會五音不全。
音感好不好跟其他天賦一樣，還是源於自己先天感官的敏銳度，也就是說盤上一定有音感能力很好的組合，以下舉幾個例子。
【盤一】這位庚辰年生的女孩子，目前還在念大學的音樂系，主修聲樂、副修小提琴。從小展現過人的天份，天生就有絕對音感，一次同時彈好幾個音給她聽，她可以輕易分辨出來是哪些音。而且從國小開始，參加大大小小的音樂比賽，總是名列前茅，得獎無數。
【盤二】這位先生累計得過4座金曲獎，其中包括年度最佳專輯製作人。但是他卻沒有正式受過音樂教育，音樂的知識跟專業全部是自學。他並沒有絕對音感，但是相對音感非常好，有需要聽音樂記譜時，不必以樂器當參考，可以很輕鬆記下級數譜甚至到13和絃。
【盤三】的L先生藝術天分也非常好，也沒受過正規的音樂教育，音樂技術與知識全部自學而得，而且除了音樂外，繪畫天份也很好。他曾擔任國內一線女歌手唱片的音樂製作人，寫過不少膾炙人口的曲子。他也沒有絕對音準的能力，但是寫出來的旋律很動聽感人。
上面這3張盤的命造主人，都在音樂這個領域獲得一定的成果，而且此三人在斗數命理上都有類似的吉象。
1. 屬水的星曜品質都不錯，而且坐會不少其他乙級桃花星（紅鸞、天喜、咸池、天姚）。
2. 適當的坐會一點煞星或是忌星。
傳統醫學典籍【黃帝內經】中的【陰陽應像大論】：「北方生寒，寒生水，水生鹹，鹹生腎，腎生骨髓，髓生肝，腎主耳。」
這段話有一個重點就是說：一個人的聽覺能力，與屬水相關。
因此在紫微斗數中，屬水的星曜品質一定要好，聽覺能力才會強。以此基礎再加上跟美感相關的桃花星坐會，音感才會好。再適當坐會煞星或化忌，樂器演奏能力才會好。
會研究這個主題，其實是15年前一次讀心經時得到的啟發，因為我並非佛教徒，真是意外中的意外。
