佩妮撿影格｜想念有篠田昇的岩井俊二電影

‘02 金馬影展時沉浸在綠油油的田中央，戴著耳機，整個畫面傾斜，鏡頭由遠景到特寫隨身聽，Lily Chou-Chou的音樂直搗少年的心，道出了飽滿而壓抑的青春。《青春電幻物語》光是片頭這短短4分多鐘所有場面調度對20年前的我產生劇烈視覺衝擊，無論其製作形式和議題內容，我都迫不及待了解與消化不了，當時「霸凌」一詞不普及使用、「網路社群」群聚私密性凝聚力極高。‘04再看了《花與愛麗絲》令人過目難忘的芭蕾舞姿蒼井優，運鏡的空間感怎麼可以如此自若捕捉到少女氣息及心思。之後便開始搜刮‘94《愛的綑綁》、‘95《情書》、‘96《夢旅人》、‘96《燕尾蝶》、‘98《四月物語》，Philia說Lily Chou-Chou是天才、是宇宙，那岩井桑在六、七年級影迷心目中絕對是日本影壇創作爆發的鬼才宇宙。

直至完食近代的‘18《你好之華》和‘20《最後的情書》，不禁想念起從前生猛鮮活的岩井作品群像，更深切地說是篠田昇無可取代的攝影映像不再。

浪漫光影鏡頭語言訴說醜事

除了清透到不行的《四月物語》（松隆子電影首作，23年後續合作《最》），其它劇本如同黑色旋渦豆芽夢，單只讀故事大綱感到惆悵或殘酷，然而劇情套了詩意手持的濾鏡，故事人物變得具體和有魅力。

回想不諳世事的小時候，看得懂這些電影嗎？霧裡看花並身歷其境似地跟著冒險，許多劇情於現在的腦海裡模糊極了，但是零星攝影機的動感、景框內的空氣始終殘存，一張畫面即是一個電影名、一個美學icon、一段音樂（畫面有魔音啊)，背後更是屬於我自己的那個年代氛圍，這幾年無數經典數位修復版重上院線，網路上時常掀起一波影評熱炒，炒的是十幾年二十年前的電影，不由得有種奇妙的感覺，沒有與之同行的獵奇興奮，有的是放在心中的識貨優越感以及那些年跑電影院的熱血不復返，尤其對於OTT時代見怪不怪的觀影胃口。

文本圖片來源 : thepolysh.com/blog、angelalovemovie