「不好意思！請問有看到我的書嗎？它們跳進海裡不見了！」
「那真是遺憾。要是書逃進海裡，再釣回來就好啦。」
──〈蠹魚〉，出自第三集。
出，完，囉！最後一話刊載於《Nemuki》2008年5月號，已經十四年沒有更新了，新的一話要出現的機會不高，更別說新的一集了。還在觀望的朋友，出手吧。
開始連載本作之前，諸星大二郎早已交出許多科幻、恐怖、神話學、民俗學色彩濃厚的作品，奠定大師地位。有時為了慎重地引用典故，他不得不在作品中放入較大量的文字，產生「智者嚴肅面對世界神秘性」的構圖；自然而然伴隨著恐怖而生的荒謬可笑，他也以風格強烈的圖像呈現了出來。然而到了《栞與紙魚子》，他推翻了上述策略，彷彿在說，那些也只是輕輕一抓就可卸下的面具。
第四集的〈百物語〉也許是非常適合說明整部作品調性的一篇。說一百個怪談，鬼怪便會降臨──這個情境具備恐怖性的前提是，一，人世與冥界的斷裂，二，生者與死者的不可溝通性產生不可預測性，三，我們對非己類的根本性畏懼。那麼如果和鬼怪一起玩百物語呢？如果原本理應在最後被召喚出來的異類，一開始就在場呢？這個故事裝置就會喪失「界線」而當機。這個當機後持續運作的裝置，將會召喚出《栞與紙魚子》的混沌世界。
顧名思義，故事以栞和紙魚子兩名少女為主角，不過固定登場的配角也會隨她他們解決的事件逐漸增加，繼續依照各自的慾望、目的行動，彼此追逐，相生相剋，最後簡直了形成一個沒有劇情主線版的《亂馬１／２》。（因此故事也不能說是未完斷尾，還比較像是某個一直在分享自身獨特經歷的帳號某天就停止更新了。）連載到中段左右還有〈頸山的妖怪鳥居〉這種典型的諸星恐怖漫畫，進入後半後老師越玩越瘋，恐怖和喜劇要素的成份占比完全對調，起初的肉笑皮不笑變成了鬼屋內的全力笑鬧耍寶。甚至弁財天這個角色的塑造，令人感覺到他想稍微和主流御宅文化對話的意圖。
短篇談太多劇情沒什麼意思，最後還是點出一些令人印象深刻的畫面吧。從〈猶格的反擊〉中栞遭到埋伏的一幕，以及〈和阿公一起玩〉的異界空間，可以觀察到諸星老師描繪異形生物的其中一個特性，那就是飄忽不定的簡化線條塑造出的軟爛質感和玄妙表情，它們傳遞出的與其說是生理性的恐怖，不如說是古籍神怪插畫的曖昧，紙紮人偶的陰森。
〈猶格的反擊〉
〈和阿公一起玩〉
〈頸山的妖怪鳥居〉的肉體變異：加上大量的陰影和網狀效果線後，老師的畫風還是能營造出強烈的夢魘感和威脅性。
〈頸山的妖怪鳥居〉
〈帶寵物散步〉、〈夜魚〉呈現了超現實主義西洋繪畫式的地景，把魔法的禁忌氣息改造成遊樂園的歡騰。
〈帶寵物散步〉
〈夜魚〉
〈蠹魚〉、〈古書地獄之家〉描繪了「作為魔物的書」；與書有關的怪奇事件原本就是諸星老師設定的主題之一；我們訪問他時，他說他沒有設計封面的才能，但讓書做怪的點子倒是很多啊。
〈蠹魚〉
〈古書地獄之家〉
〈是乃夫人的茶〉的時空扭曲、遭遺忘物之山，都顯示出諸星老師表現變形的彈性，以及描繪大量物件時的魅力──繁多、聚累，在他心目中似乎就已經是一種精怪的型態了。
〈是乃夫人的茶〉
〈是乃夫人的茶〉
雖然風格不同於伊藤潤二的豔美，但諸星大二郎的漫畫絕對也屬於劇情有趣之外，作畫經得起反覆鑑賞的作品。單純因為畫風不習慣直接跳過不看的話，吃虧就吃大了。恐怖漫畫迷先收再說吧。
｜作者簡介｜
諸星大二郎 Morohoshi Daijiro
1970年獲選手塚治虫創辦的漫畫雜誌《COM》每月新人獎出道。
作品多從古代歷史取材，將其博學多聞的知識底蘊融入劇情中，為日本民俗傳奇漫畫第一人。
另一方面，也擅長描繪日常/異界幽微不明的界線，令讀者感受到世界觀遭到徹底顛覆，不寒而慄。出道超過50年，風格橫跨恐怖、科幻、搞笑等等，對之後的日本漫畫業界影響巨大。
◇得獎紀錄
1992年第21回日本漫畫家協會獎優秀獎（《僕とフリオと校庭で》、《異界録》）
2000年第4回手塚治虫文化獎漫畫大獎（《西遊妖猿伝》）
2008年第12回文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎（《栞と紙魚子》）
2014年第64回藝術選獎文部科學大臣獎（《瓜子姫の夜・シンデレラの朝》）
2018年第47回日本漫畫家協會獎漫畫部門大獎（《諸星大二郎劇場》）
（轉載自出版社書訊）
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：360頁／344頁／356頁／346頁
出版社：獨步文化
出版時間：2022年5月／8月／9月
翻譯：丁安品（安品）
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