「有一次，叔叔對我說，培育什麼樣的牽牛花都好，但不一定要追求黃色牽牛花。我問他其中緣由，他說因為那是夢幻花。 『夢幻花？ 』就是如夢般虛幻之花，硬是追尋的話，會招致自身毀滅的。 」——東野圭吾《夢幻花》
在東野圭吾的《夢幻花》中，三樁殺人案件看似毫不相關，實質上卻有緊密關聯，其中，事情的起源就是一盆神秘的牽牛花。這樣的故事大綱，恰巧與《小女子》目前的走向吻合：
目前為止共死了三個人（花英姐、蘭花建設申理事、姑婆），死亡現場都與被稱作「越南幽靈」的蘭花有所連結。
巧妙的是，蘭花到目前為止頗有「有錢有權卻脆弱的象徵」之貌，它會讓人看到內心深處最渴望的東西，讓你願意付出以死為代價的風險，也願意為了它付出一切。可怕的是，它附帶著的「慾望」也象徵了每個人心中的淺在嚮往，好比仁珠擁有金錢之慾、仁京擁有追求公平真理之慾、仁惠擁有改變人生命運之慾。
蘭花到目前為止頗有「有錢有權卻脆弱的象徵」之貌。
每個人，都在這條慾望之路拚搏著，而故事主線，恰巧也一分為三。
目前，仁珠負責了元尚雅洗錢買賣蘭花「情蘭會」這條線、仁京負責朴載相參選及元靈學校這條線，而仁惠則負責和孝琳一起、渴望走出複雜人世想追尋自由國度的線。
隨著故事越來越複雜，我們也能看到編劇愈發深刻的在探討金錢之慾、貧富差距等議題，到了這一集，還連帶諷刺了韓國的現代史。
還記得嗎？仁京在第六集分析找尋事件相關蛛絲馬跡時，在黑板上寫下了數不清的人名，並說：「私學腐敗、炒房、拆遷勞務、教化設施，這是 1970 、1980 年代的韓國現代史文摘嗎？」
這段台詞的緣由，其時與當時韓國的總統——朴正熙脫離不了關係。
朴正熙於執政的1962 到 1979 年間，讓南韓從貧窮的農業國發展為中等已開發國家，同時他更致力於韓國「江南」地區的發展，不僅把交通樞紐建在江南區、教育資源上更搬遷了多所名校到此地，讓本區擁有了前所未有的正面能量。
就是從這個時候開始，很多公務員和中產階級就紛紛在江南區買房，這一段歷史，正呼應到了姑婆問仁珠的這段對話：
「如果韓國人能搭時光機回到 50 年前 （恰好是 1972 年），他們第一件事會做什麼？」
「在江南買地」
不過，買地的背後與劇情有什麼關係呢？
讓我替大家梳理開來——《小女子》中不停提到的「元奇先」將軍（元尚雅爸爸），推算來看剛好是朴正熙總統時期的人；而他們所在的情蘭會，姑婆就是成員之一（生存年代相符）。而仁京在查的案子就是與「洩漏土地」買賣給情蘭會成員有關，因為買對了土地，就能一夜致富，同時更對應到姑婆那句：
「有能力承擔失去，才有辦法賺大錢。」
姑婆不僅承受了買賣土地的巨大風險，顯然的，他也沒有以死為代價。不過，50 年後再度重啟、讓三姊妹被捲入漩渦的一連串事件，對我來說，也象徵著「財閣」至死不渝都不會消失這個現實。元奇先曾經做的事他的女兒繼承執行中，姑婆好不容易逃離的命運，也因為三姊妹的連帶關係晚了一些還是付出了代價。
時代在變，日子在過，時間依舊在流動。可是階級呢？階級真的有源源不絕的在流動嗎？窮人真的都翻轉了階級，找到了自己的一片天空了嗎？
答案，就留給大家的無限念想。對我來說，在《小女子》裡面我看到的就僅是寫實的窮人掙扎，想要力爭上游的同時，一邊做著現實夢，一邊做著理想夢，更甚做出一些連觀眾都會嘲笑他們智商有待改進的衝動之舉。
可是，正因為階級無法複製，才更顯其背後被我們放大檢視的愚蠢，不是嗎？
雖然階級是這麼的殘忍，可是在這兩集當中，我們還是看見了許多美麗表象之外的殘酷。好比朴載相一家破碎的家庭關係、孝琳生活在富麗堂華家庭，卻日日存在極致恐懼等我們乍看之下不會發現的面向。金錢可以帶給我們從未想像的豐衣足食，卻依舊無法與幸福畫上等號，更無法填補彼此空缺的一部分。
不過，雖然「有錢」在我們一般人眼中聽起來是那麼無法仰望，可是：
「難道有錢人就一定是加害者，窮人就一定是受害者嗎？這根本，就只是窮人以自我為中心的被害妄想」
孝琳生活在富麗堂華家庭，卻日日存在極致恐懼之下。
一席話又再度翻轉了觀劇者的視角。當我們在劇集中不斷加深我們對於有錢人的既定視角時，我們卻無法永遠都將他們與「加害者」畫上等號。
他們也許會因錢有不同於凡人的心思，可是到底會不會就此願意採在許多人的鮮血上，高舉自己是「有錢倖存者」的旗幟，不停在我們面前揮舞者？
我想，我們永遠不能妄下定論；這些對我來說，也是本句隱含的深刻寓意。
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《小女子》到現在，已經播完了一半的集數。議題依舊深遠，依舊會讓我們凡人感嘆現實的殘酷。不過有趣的是，我認為，真正有錢的人是不會看這部劇的。就算編劇的筆法在怎麼寓意深遠，有錢的人依舊有錢，我們渴望從「平凡」變遙不可及不可能、要直接從「窮」變「平凡」甚至也有一定的困難程度。
「白手起家」這句話，存在的很絢麗，要做到所需要花費的青春，我想是寫實再不過的歲月。
（難得劇評寫得如此犀利的夜半😂）
圖片來源｜Netflix
