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【談寫作】故事的一樣與不一樣
閱讀時間約 5 分鐘
原本，想將這篇文章的標題設為「原創故事的重新組合」，不過，乍看之下，並不是很迷人性感。
重新將「原創」的定義，拿起來想了又想，有些商業保守派認為，與其去跟隨什麼文學界的原創性去作產品(書)，還不如先跟隨目前潮流，有賺到再說。
能為出版社賺到最多錢的大作家，在他的寫作生涯前期，被退稿的次數可能也是全世界排在名列前茅的，可能是，也可能不是。但要找到一投稿馬上就有出版社視為珍寶，用盡行銷資源捧得高高的，且立即一炮而紅，這一炮不是短線的沖天炮，而是能衝出千里之外的千里馬，簡直是奇蹟中的奇蹟。
那麼，是誰退那些吸金功力一流大作家的稿？不就是，主流市場中的出版社編輯前輩們？
重新將「原創」的定義，拿起來想了又想，有些商業保守派認為，與其去跟隨什麼文學界的原創性去作產品(書)，還不如先跟隨目前潮流，有賺到再說。
能為出版社賺到最多錢的大作家，在他的寫作生涯前期，被退稿的次數可能也是全世界排在名列前茅的，可能是，也可能不是。但要找到一投稿馬上就有出版社視為珍寶，用盡行銷資源捧得高高的，且立即一炮而紅，這一炮不是短線的沖天炮，而是能衝出千里之外的千里馬，簡直是奇蹟中的奇蹟。
那麼，是誰退那些吸金功力一流大作家的稿？不就是，主流市場中的出版社編輯前輩們？
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小說家、說書百集Podcaster，著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下，棚子與故事都得慢慢來，聽得開心，按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集：《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
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本篇參與的主題策展
時間是2123年，那是一個下著雨的夜晚，冷風一波接著一波颳起，碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼，眼前是一扇窗戶，窗外一片黑暗，他發現自己在一個狹窄的空間裡，那是一個冷凍艙……
前言
宇希333年
現在是第14號地球世界的火曆2309年。
病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」，大部份被感染的人都無法呈現臉部表情，人類也越來越冷漠。
幸虧第14號地球的科技相當發達，腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活，戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
時間是2123年，那是一個下著雨的夜晚，冷風一波接著一波颳起，碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼，眼前是一扇窗戶，窗外一片黑暗，他發現自己在一個狹窄的空間裡，那是一個冷凍艙……
前言
宇希333年
現在是第14號地球世界的火曆2309年。
病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」，大部份被感染的人都無法呈現臉部表情，人類也越來越冷漠。
幸虧第14號地球的科技相當發達，腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活，戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
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秋季全站徵文，我們準備了五個創作主題，參賽還有機會獲得「火烤兩用鍋」，一起來看看如何參加吧～
美國總統大選只剩下三天， 我們觀察一整週民調與金融市場的變化（包含賭局）， 到本週五下午3:00前為止， 誰是美國總統幾乎大概可以猜到60-70%的機率， 本篇文章就是以大選結局為主軸來討論近期甚至到未來四年美股可能的改變
如果你平常是個會看「小說創作教學」、「小說創作要點」這一類主題的人，那麼你一定曾看過不少寫作心得分享或者教學寫道有不少新手作者熱衷於建構龐大的世界觀，最後自己的故事卻卡住的狀況。
但是，龐大世界觀真的不好嗎？
現在我要來逆風說一句：不，龐大且詳盡的世界觀不是不好！相反地，它
▲鮮明至極的短處
前幾天恰巧看見一部從開頭到中段都算是中規中矩的修仙作品，原本抱持著看休閒型作品也不用太挑剔的心情閱讀，但中間實在讓我差點來個綜藝假摔。
那段情節是在某地歷練時，主角與不喜歡主角的對手決鬥──
在此之前主角幾乎一路開金手指，似乎過幾頁就能夠靠著文字敘
本文記錄了我在情慾交流事務所與寫作、品牌經營相關的內容，主要包括分享自己在方格子上的貼文和反思寫作旅程。探索情慾與寫作之間的關聯，提供讀者有關情慾與創意寫作的見解與實踐。希望能引發更多關於愛、性及創作的討論，期待與讀者交流。
文學創作和寫程式之間，似乎是兩件充滿衝突的事情，有時候我會有點難以解釋發生在自己身上的這種二元特性。以前國高中學習的時候，學科被分割成國英數社自五個項目，其實我最喜歡的科目是國文和數學，在高中要分類組的時候，因為感覺自己除了國文數學之外，還喜歡歷史，所以選了一類組。但是，如今回首從高中選組之後到現在
不同食譜、不同烹調方式、不同人經營、對食物不同的想像和創意……各種「本質」以外的因素，就是各家路數滷肉飯一直出現、一直有人會去吃的原因。
同樣的，一套「先有再說」的論述，你看我怎麼說，其它國內外知名作家又怎麼表達？想必都會套入個人的價值觀與生活感受，帶出觀點的獨特──這是書寫者的體驗，造就本質詮釋
《辛波絲卡談寫作》是辛波絲卡回覆創作投稿的意見函集結，所以裡頭不會有太多宏大的文學觀點，而是對於新進創作者的意見提點。這樣的文學意見是很細緻且直接的，對於當代台灣的詩創作其實也極具參考價值。
所以幾個月前，在書局翻看《辛波絲卡談寫作》時，裡面其中一則內容，勸戒詩創作者不要
小說創作，常常是假的，由創作者「掰」出來，又要寫得讓讀者覺得，好像真有一回事，真實感的呈現手法之一，為場景佈置，或稱寫景。
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