燈下書案蛾舞
翼粉紛飛
是莊蝶的俄變?
在我眼裡求見!
~~~
日出太極演舞
以蝸牛的速度
使陰陽撫臟腑
無吾
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林漢清的沙龍
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2025/05/05
水茄高立風拂吹
香蒲水立不解飛
孤鴨石立悲空鳴
始迎春來向北歸
2025/05/05
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2025/05/04
春歸三分遺樓台，一段傷心不易裁。
請君莫話無雁處，天上人間誰道來。
立夏早已霜吹盡，小樓殘影蕩月回。
驚顏索莫開未得，年年漸覺鬢凋催。
2025/05/04
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2025/05/03
為誰吟懷煙中樹
深心未忍輕分付
如今重到舊時地
佳人安得留春住
2025/05/03
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這一天，叮噹在陽台上整理花草，瞥見一隻披著黃色衣裳的大蝴蝶正在花間穿來插去，優雅歡樂地飛舞。
蝴蝶是昆蟲中的美麗大使，但又容易受驚，倘觀賞者動作太大，牠們會拍翼遠飛。於是，叮噹小心翼翼走近蝴蝶，心想近距離觀賞一下就好了。怎料，小蝴蝶多番停下來休息，讓叮噹可以細心觀賞牠的美態，叫人特别興奮！
這一
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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妳今生翩飛的美麗，因何而來？
我癡戀的彩蝶啊！
妳翩舞我的身邊，忽焉在前、在後，忽焉在左、在右
妳挑逗起我捕捉妳的興趣！
可是，妳卻彷彿讀得到我的心思
我一動念，妳便以優美的舞姿翩飛而去
妳這狡獪的彩蝶啊！
也許，這是妳的遊戲吧
我只是個無意間遭妳戲弄的癡漢吧！
學庸 2007.0
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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以西瓜花果為主題，搭配蝶蛾翩翩飛舞，果實飽滿，蝴蝶靈動。工筆精繪，設色鮮明。原畫作者：沈振麟，清朝宮廷畫家。原始圖片：國立故宮博物院，臺北，CC-姓名標示-4.0 宣告www.npm.gov.tw
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在黑暗的夜晚，星光閃爍，
螢火蟲在草叢間跳舞。
微光如煙，照亮孤寂的小徑，
帶來了夢幻般的神奇。
它們的翅膀輕輕地飛舞，
像是小精靈在夜空中追逐。
一點一滴，如星星般閃爍，
給黑暗的世界帶來一絲光明。
在這寧靜的夜晚，
螢火蟲成為了夜空的詩人。
它們的舞蹈，是生命的樂章，
點綴著大自然的奇妙。
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