他們說你會來
我等你
你沒來
我從五點等你等到了九點零八分
起先 我聽到了你輕輕的走來
越來越近
越來越倉促
然後你包圍了我
你在我耳邊訴說
我無處可去
就讓你親吻我的臉 我全身
然後你驟然離去
徒留我一人
何時再來見我
你不願直說
沒關係
他們會告訴我
留言
うん輕輕說的沙龍
2會員
4內容數
うん輕輕說的沙龍的其他內容
2023/06/02
真正的自由是什麼？阿德勒說：「所謂的自由，就是被別人討厭。」
我們一定時常在說自己有多不自由，多不想要看別人臉色過日子。如果你今天遇到阿德勒，那他就會告訴你：「你就去吧！」
本書作者是岸見一郎老師與古賀史健老師一起著作，兩位老師就扮演著哲學家與憤世忌俗的年輕人，展開了一場哲學與心理的對話。書
2023/06/02
真正的自由是什麼？阿德勒說：「所謂的自由，就是被別人討厭。」
我們一定時常在說自己有多不自由，多不想要看別人臉色過日子。如果你今天遇到阿德勒，那他就會告訴你：「你就去吧！」
本書作者是岸見一郎老師與古賀史健老師一起著作，兩位老師就扮演著哲學家與憤世忌俗的年輕人，展開了一場哲學與心理的對話。書
2023/02/21
我們的腦中常常會被除了自己以外的人佔據。
有時候是隔壁鄰居的小孩考上了第一自願；有時候是親戚整家搬到國外居住；當初班上的最後一名竟然考上了國外頂就學校的博士；買了房子卻羨慕起同學的大坪數豪宅⋯⋯
我們的腦袋擠了好多別人幸福的故事，卻沒有留給自己。
2023/02/21
我們的腦中常常會被除了自己以外的人佔據。
有時候是隔壁鄰居的小孩考上了第一自願；有時候是親戚整家搬到國外居住；當初班上的最後一名竟然考上了國外頂就學校的博士；買了房子卻羨慕起同學的大坪數豪宅⋯⋯
我們的腦袋擠了好多別人幸福的故事，卻沒有留給自己。
2022/10/30
白色恐怖時期，那是一個人心惶惶的時期。
電影的背景是1950年代的白色恐怖時期，當時的《戡亂時期檢肅匪諜條列》導致人人都可能是匪諜。本劇改編自曹欽榮前輩的《流麻溝十五號女收分隊及其他》，是以女性視角來撰寫的歷史電影。
到底誰是匪諜？
2022/10/30
白色恐怖時期，那是一個人心惶惶的時期。
電影的背景是1950年代的白色恐怖時期，當時的《戡亂時期檢肅匪諜條列》導致人人都可能是匪諜。本劇改編自曹欽榮前輩的《流麻溝十五號女收分隊及其他》，是以女性視角來撰寫的歷史電影。
到底誰是匪諜？
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
清晨的鐘聲在星巴克屋頂響起
人們跨越夢與醒之間，向睡意拉扯
風，無形飄過草坪或枝頭
我們打開窗，看到漸漸遠去背影
雨是睡意的推手，推近眼皮
南風將磁磚弄濕了，小鳥尋找玩伴
越過烏雲，越過行人道，追逐花香
濃郁的咖啡旋轉出貪玩的記憶
為悠閒的景緻流浪，我成了風景中一角
雨的聲音打擾夏天的蟬，一路唱和
清晨的鐘聲在星巴克屋頂響起
人們跨越夢與醒之間，向睡意拉扯
風，無形飄過草坪或枝頭
我們打開窗，看到漸漸遠去背影
雨是睡意的推手，推近眼皮
南風將磁磚弄濕了，小鳥尋找玩伴
越過烏雲，越過行人道，追逐花香
濃郁的咖啡旋轉出貪玩的記憶
為悠閒的景緻流浪，我成了風景中一角
雨的聲音打擾夏天的蟬，一路唱和
