留言
Miss Boho的沙龍
55會員
70內容數
這是一個關於在馬爾地夫潛水教練，分享海外工作生活、文化衝擊的日常筆記，以及分享多年來靠著寫作變現的斜槓人生。 我很滿意現在的工作，所以沒有打算辭職。
#寫作 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
第一次搭上山的公車
公車繞過一個又一個山頭
伴著語音播報的地名前進
在山上任誰都會放鬆起來
司機開得頗為隨興
時而貼心詢問要不要上廁所
時而突然停在路邊買杯咖啡
第一次搭上山的公車
公車繞過一個又一個山頭
伴著語音播報的地名前進
在山上任誰都會放鬆起來
司機開得頗為隨興
時而貼心詢問要不要上廁所
時而突然停在路邊買杯咖啡
曾經，那年我也是被鎖定高中聯考必上雄中的一員，無奈連離家最近的省鳳中都過門不入，只好一趟搭兩班公車（88＋5 或 16＋19），來回擺盪悠悠晃晃又三年藍衫人的日子。回味青春是一件快樂的事，如果能一年一次舊地重遊，那也很好的。
曾經，那年我也是被鎖定高中聯考必上雄中的一員，無奈連離家最近的省鳳中都過門不入，只好一趟搭兩班公車（88＋5 或 16＋19），來回擺盪悠悠晃晃又三年藍衫人的日子。回味青春是一件快樂的事，如果能一年一次舊地重遊，那也很好的。
2021 年的一月，我接下了在高雄的一份工作，不過短短的十個月，每天搭火車從屏東通勤到高雄的沿路風光，是我上班前的微小旅行，現在閉上眼睛，仍然歷歷在目。
2021 年的一月，我接下了在高雄的一份工作，不過短短的十個月，每天搭火車從屏東通勤到高雄的沿路風光，是我上班前的微小旅行，現在閉上眼睛，仍然歷歷在目。
火車飛離時，城市還籠罩在灰色的霾霧中。
一路搖搖晃晃間，飛越了烏日、彰化、永靖、田中…………等站，看這每個小小的月台，不經讓我遙想年少時，乘著火車到處跑的青澀時光。
十七、八歲大的年紀，寒暑假就報名活動，跟著大哥哥大姐姐，上山下海的跑東奔西跑。年長一點，玩心更大的，打開地圖、選好地點，查詢車班時間，
火車飛離時，城市還籠罩在灰色的霾霧中。
一路搖搖晃晃間，飛越了烏日、彰化、永靖、田中…………等站，看這每個小小的月台，不經讓我遙想年少時，乘著火車到處跑的青澀時光。
十七、八歲大的年紀，寒暑假就報名活動，跟著大哥哥大姐姐，上山下海的跑東奔西跑。年長一點，玩心更大的，打開地圖、選好地點，查詢車班時間，