【懷特獨白】重慶森林：致每一次難忘的分手，獻給每個城市旅人

多想將一切完美，就算是單戀也好，至少幸福就在身旁；然而，這不過只是自己對戀人的一廂情願，在現實生活中，又有誰能夠真正擁有呢？虛幻的愛情，遙不可及，但願感情沒有期限、所有陷入幸福中的少男少女都能持續下去，畢竟誰不相信浪漫，又有誰不知道此時此刻——即是永遠。哪怕生活沒有意義，只要有愛便足夠了。對於電影描繪的愛情世界，阿菲、警察663難道不是沈醉在幸福中呢，至少他們讓人們渴望的愛情能夠實現，哪怕是虛幻的，感受卻依然真實。

不幸的是，悲傷很快就來了，在難以意料的時刻，有人提出了分手；於是，跨越時間的維度，抽離的那人並不承擔責任太多，至少在說出口時，痛苦的、掙扎的都釋然了。本作中的美學概念，既如同是意向的，在人性不可缺少的情感上，捕捉生活中的微妙變化，以至於在重慶森林裡，何志武總是懷抱著幸福的嚮往，儘管愛情的有效期限並不能夠由自己所決定，而在電影當中放大的感官，也同樣承襲了文學般的人文風情，將人們總是難以抗拒的美好世界、以一種非理性的方式，在這場奇幻體驗中發生。

但是這又代表了什麼呢？何況只要有人依然愛你就好，儘管那個人不會是自己。

而就算會難過，也不太需要灰心，因為下一場愛情很快就會出現，至少何志武是這樣看待的；於是說，電影中的兩位純情男子，梁朝偉飾演的cop 663，依然選擇在愛戀中沈溺自己，而在何志武心中鞭撻的別離，也不過是一種結束、等待另一個戀人的相遇。

導演述說的故事概念，並不像是在建構戀人們的愛情故事，反之，電影卻把分手時的心情都捕捉到了；所幸人人都有下一次機會，哪怕經歷了失戀的煎熬，在這場痛過去之後，卻又奮不顧身地選擇相信愛情，而後再一次迷糊的投奔情慾世界。倒過來說，重慶森林的愛情便是雙向的，因為它藉由生活的顛沛流離，讓我們能夠回朔過去時間的經歷，無論是躊躇或反思，情感的問題就留給自己去解決，哪怕無法抽離出來，或失戀沈溺的時候，也依然是渴望愛情的；哪怕幸福不在身邊時，總令人難以承受。

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既往理解的失戀，是一種空蕩蕩的感受，將人無盡地拋向迷惘與僵局裡頭，在和戛然停止的時間一同陷入暫時失離與低潮的生活；畢竟當人們擁有愛的時候，幸福即在當下，如此一來，當愛人離去之後，當感情結束時，生活就什麼都沒有了，又何當去談自己的故事。

然而，這兩位男人卻就此停滯，再也沒有人去在乎、又該如何在乎自己啊，所謂的執迷不悔大概就是這樣吧，奮不顧身地陷了進去，卻涉入太深而無從脫身，只想趕快逃離當下，就像是何志武不停奔跑，臆想用汗水換去悲傷，但心中的痛卻久久不被遺忘。

儘管如此，在生活崩塌之後，男人們卻依然是堅強的活著、努力將情緒包藏起來，似乎所有壞事都會被矇混過去了，只不過實際在外人看來，他們流過的淚卻仍清晰可見，好似深深烙印在臉龐，讓他們的心情又更顯的惆悵。同樣地，拘泥在孤獨世界裡的都不只有他們的痛；人們用墨鏡掩飾心情，帶著秘密陷入生活的渦旋，不就是現代人對於錯綜複雜的感情，所抱持的存活態度，就這樣避免再次受到傷害。

只是對於失戀絮語的人就到此為止，生於重慶的男女啊，並不都是嚮往愛情的，或者說因為感情讓他們卻步，以至於人們總是過度保護，並不都像何志武對情感的嚮往，反而是663、戴金髮的女人，對於生活的姿態卻有自知之明，只是663抱持的想法是不再相信愛情、避免自己再次因為感情而痛苦，又如同女人總是戴著金髪與墨鏡、保持距離，以免被隨時將至的威脅受到侵害。

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偽裝使人難以親近，正如同重慶孤城的偌大，同時夾帶著女人的神秘感，因為人心帶刺的鐵絲網，將世界拉得更遠，更何況擁有感情了；電影中面對感情的過程有三：其一是何志武那般渴望又同時被排除事外的混亂，使他越發感到孤寂的心都不怎麼輕快，而發生在663的戀人絮語，既因為懷抱戀人的渴望，但隨著戀人出走而墮落，加上悲傷淹沒的低潮，失去對於他人的信任更勝過渴望愛情的動力，最後則是阿菲，從青澀的情感態度探向單純的喜歡，從愛意萌生中，敏銳而怯弱，羞澀又過於急躁的練習愛情，見證真實生活下，人們進入愛情世界的不同階段。

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話說至此，即便電影談的仍然是分手，但重慶森林整體卻不怎麼令人感到煩悶，反而還有種快活（當然故事並不像是春光乍洩那樣對於流離失所的憂愁感）。其發生在他們之間的瑣碎，分手這件事，卻更像是接受感情結束與釋然的過程，以至於當渴望皆能夠在壓抑中綻放，作品所詮釋在“失戀人們的姿態“，卻總有讓人感到心安、就像是找到理由放下了。於是，那些過意不去的坎坷，都被導演開闢的河流一路通向下一段戀人故事，所以當風流的何志武一再因愛情承受痛苦，快餐老闆卻總是能夠輕輕的說，要他把悲傷忘在了過去。

另一方面，雖說王家衛導演的作品總有許多令人詬病的部分，即如電影過渡渲染的鏡頭美學，將敘事中對現實與想像之間的界線又更模糊些，不過，也正是受到他獨特的影像風格影響，讓這些故事卻又以一種貼合人們的惆悵感，將當代人的失意帶入到他們的電影世界。

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如果從更細微的元素象徵中切入，663家中的變動客體，是否就是讓他獲得情感過度的媒介，甚至是說對於何志武給自己立下結束的目標，為的正是用時間稀釋過去，但鳳梨罐頭的保鮮期線卻並不能代表自己延續愛意的長久呢；可以說王家衛引用事物的表徵，讓這部令人感到悲傷的電影，還有些寫實的成分，而並不只有輕快的敘事。不過在另一方面，當我們從主觀經驗來看，電影所給予觀眾的處理方式，對於實際情況時面對破裂的關係，這受到摧殘不堪的自己，要修復卻還是一件難耐的事啊。

儘管經歷事變的沉痛，但他們卻仍清楚自己所該做的事，如何志武用奔跑逃離、663用工作埋沒情感，亦還有阿菲嚮往的遠方，這種不被時間牽制的理性觀點，成熟而內斂，不斷讓人反芻他們應對人生的方式，哪怕愛情無法挽留，事實就是未來，因為只有向前看，下一次美好才會來到。於是最後，就連663也釋然了，儘管難以割捨，但看著前女友向未來走去的步伐，自己也必須打起勁，就讓自己在生活中重新適應下去。

自角色內心世界反應至外在世界的揉合，他們自詡能夠再度擁有愛情，如同喧囂的城市，一同和輕快的節奏繼續對話，然後在都會叢林中，等待被他人邂逅，只是如此繁雜的世界中，並沒有過多空間讓人鬆綁，總是擁擠的人們，逃不出去，讓人都被困在了此。而對於他們的故事來說，無論何志偉是否有找到下一場戀情、阿菲和cop663又是否還停留在原地佇足，這些不愉快，都將在你的生活裡找到釋放；因為心底深處的渴望，便會引領你前進，於是在陌生的祝福中得到解脫，亦或是663的自我救贖，早已克服情緒的你，內心必將變得更為穩健而踏實。其對於混亂世界的反抗，阿菲面對的方式，正是以逃離做出選擇，恣意讓自己流浪到遠方，那處加州或陌生的彼方，正是此刻生活在當代環境中的人們所銘記的，即使被生活填滿，但仍必須有自己的空間，在極致限縮的生活裡適應著；因為如此，我們才不會被幸福擺佈。

同樣地，除了永遠不可能幸福的戀人，敘事之下，角色的經歷卻也隱含著我們永遠無法適應生活的沉痛：如是失戀與單戀，幸福永不可能被填滿，除了短暫予以分享你寂寞的人，在愛意消逝之後，卻始終得重頭來過；於是當人們都經歷了抽離過程，儘管不是所有人能夠接受，面對結束的愛情卻早得要適應。

既往之，談到分手的課題，想必讓人不知所措，其並不表示一個感情的結束，而是在如此反覆的過程中，我們追求的目的是什麼？

顯然地，愛之所以使人沈醉，正是它能夠以一種貼合靈魂的方式，滋潤你的生活，如是在恰好的關係中，有人與你分享孤獨。

不過，隨著感情的發展，這份熱絡，卻未必能夠持續，或甚是說，因為受到時間的催化，我倆必將面對現實的磨合；於是，人們漸漸變得理性、不再輕浮，以至於能夠更成熟的態度看待感情，並同樣以釋然的方式面對自己。

而後，當我們談及感情的此與彼，戀人多發的情緒狀態，受到時序的牽連、影響，使得人們的心智狀態都未必能夠保持著線性的方式發展，以至於感情的怯弱、剛強、內斂與奔放，正是人們具有感性與理性的制衡，使得一切發生在戀人們的交流中，經常是反覆的。

再者，進入感情的範疇，人們對於愛的恆定狀態，至始至終都難脫離生活的影響，因為它具有極其迷人的黏著度，同時又潛藏著侵蝕的特性，以至於在越是親密的感情中，反而承受著更多的壓力，好比赤裸的坦誠相見，不僅止於頃刻間，且又加上衣食住行等一切行為權利的「被公開」，使得他們日漸感到消磨，並持續直到感情的轉化或結束；至此，面對愛意的滯留或消亡，你的一切行事態度與選擇，都將使你迎來生命的下一段進程。

人必然需要愛，也始終依靠此過活著；然而，因為我們畏懼愛的消逝，卻使得它難以延續。以此，若人們終究以保守的態度對待著，關係又該如何有未來呢？同樣地，為了使現狀不被改變，在我們能所負擔的範圍內，竭力行動、爭取，這才是維持感情的必然法則。

另一方面，沒有任何一段感情不會成長或退步，至少是在雙方互動之間。不過提到關係的進程，正如前言所述，他不是線性的，因為他會受到感性的催化而產生作用，如同關係中的冷暴力，便將作為這場衝突的非零和局面，只有更加緘默與冷淡，直到彼此從雙方的生活裡退場。相對的，在維持感情的前提、或至少是避免情況惡化的情況下，找回關係的激情，皆可說是戀愛的第一準則。

最後，若你已經成功維持了感情的危機，那我在此祝福你！不過，你也應當明白，隨著生活的推移，感情必然會受到改變，無論是親暱愛人向家庭關係的轉化，亦者是在熱絡的互動中走向平淡，愛始終都沒有消失，它只不過是以不同的表達形式，貼近你。而同樣地，為了能讓兩人接續走下去，適時給予回應，即是成功的契機，倘若你掌握了這一切，幸福便將在不遠的彼方。