影評｜《花路阿朱媽》成為療癒別人的英雄
更新於 2023/05/13閱讀時間約 2 分鐘
「礎估雷喔？」「咖薩阿咪搭。」「卡基馬。」「莎朗嘿呦！」
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在韓流席捲全球的時代，打開台灣的Netflix，排行版十之八九都被韓劇佔領。不管是學生、上班族、情侶，亦或是悶在家裡的主婦，都成為被韓劇統治的子民。「看韓劇」彷彿成為了全民運動。
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《花路阿朱媽》裡的新加坡阿姨，就和我們一樣，每天做著平凡的家事、將一生奉獻給了平凡的家庭、用韓劇打發了平凡的人生。阿姨過去的人生，都在犧牲自己的時間陪伴家裡的人，家人卻都一個一個離開，就連相依為命的兒子，最近也跟著漸漸疏離。所以阿姨只剩下韓劇可以填補缺席的親情，也只剩下韓劇可以找回她心中渴望的「家」。
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到了寒冷的冬天，原本要陪同去旅行的兒子，臨時因為工作而無法前往，在種種的錯誤下，阿姨決定不再等待，拾起身邊的行囊，隻身一人到韓國旅行。沒想到因為各種因緣際會，阿姨潛入了當地的真實生活，才發現這裡的人和韓劇演得不太相同，他們面臨了同樣的困境，也面對了同樣的失去，他們就如同我們一樣脆弱和孤單，也和我們一樣還在尋求生存。知曉情況的阿姨並沒有因此放棄她樂觀的態度，反而是以過來長輩的經驗，帶給身邊這群「外國人」滿滿的能量，同時她也找回了自己。
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《花路阿朱媽》的編排其實就和溫馨的韓劇很像，由老套的人設和對話構成，讓觀影者看完有種可愛、紓壓的感覺。其實像這樣有明顯喜劇情節的電影，對我來說一直都是壓力，因為在觀影的過程中，我會下意識地覺得自己必須要像阿姨一樣勇敢、一樣討喜，甚至還要像她一樣幸運，才得以成為這部電影裡的「幸福阿朱媽」。
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但是當我看到飾演警衛伯伯的鄭東煥，不發任何一語，只是靜靜地對著鏡頭露出和藹又溫暖的笑容時，我又瞬間被感動了。原來一個人在這麼混亂的時代，還是可以給予如此真誠的回應，那種隔著螢幕我都能感受到的平靜，不知道為什麼只有在韓國演員的演繹上才感受得到，有可能是因為韓國的氛圍，也有可能是因為韓國演技，不管是什麼，他們就是單單能用表情就告訴我，我是值得幸福的。或許，這就是這部電影值得一看的地方，它帶有韓劇獨特的療癒氛圍，是任何國家都取代不了的感人魅力。
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簡單的劇情、真摯的對話， 《花路阿朱媽》用短短的篇幅讓我領悟到，在觀看韓劇的我可以成為被療癒者，到了外面世界的我也可以成為療癒別人的英雄。
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在韓流席捲全球的時代，打開台灣的Netflix，排行版十之八九都被韓劇佔領。不管是學生、上班族、情侶，亦或是悶在家裡的主婦，都成為被韓劇統治的子民。「看韓劇」彷彿成為了全民運動。
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《花路阿朱媽》裡的新加坡阿姨，就和我們一樣，每天做著平凡的家事、將一生奉獻給了平凡的家庭、用韓劇打發了平凡的人生。阿姨過去的人生，都在犧牲自己的時間陪伴家裡的人，家人卻都一個一個離開，就連相依為命的兒子，最近也跟著漸漸疏離。所以阿姨只剩下韓劇可以填補缺席的親情，也只剩下韓劇可以找回她心中渴望的「家」。
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到了寒冷的冬天，原本要陪同去旅行的兒子，臨時因為工作而無法前往，在種種的錯誤下，阿姨決定不再等待，拾起身邊的行囊，隻身一人到韓國旅行。沒想到因為各種因緣際會，阿姨潛入了當地的真實生活，才發現這裡的人和韓劇演得不太相同，他們面臨了同樣的困境，也面對了同樣的失去，他們就如同我們一樣脆弱和孤單，也和我們一樣還在尋求生存。知曉情況的阿姨並沒有因此放棄她樂觀的態度，反而是以過來長輩的經驗，帶給身邊這群「外國人」滿滿的能量，同時她也找回了自己。
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《花路阿朱媽》的編排其實就和溫馨的韓劇很像，由老套的人設和對話構成，讓觀影者看完有種可愛、紓壓的感覺。其實像這樣有明顯喜劇情節的電影，對我來說一直都是壓力，因為在觀影的過程中，我會下意識地覺得自己必須要像阿姨一樣勇敢、一樣討喜，甚至還要像她一樣幸運，才得以成為這部電影裡的「幸福阿朱媽」。
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但是當我看到飾演警衛伯伯的鄭東煥，不發任何一語，只是靜靜地對著鏡頭露出和藹又溫暖的笑容時，我又瞬間被感動了。原來一個人在這麼混亂的時代，還是可以給予如此真誠的回應，那種隔著螢幕我都能感受到的平靜，不知道為什麼只有在韓國演員的演繹上才感受得到，有可能是因為韓國的氛圍，也有可能是因為韓國演技，不管是什麼，他們就是單單能用表情就告訴我，我是值得幸福的。或許，這就是這部電影值得一看的地方，它帶有韓劇獨特的療癒氛圍，是任何國家都取代不了的感人魅力。
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簡單的劇情、真摯的對話， 《花路阿朱媽》用短短的篇幅讓我領悟到，在觀看韓劇的我可以成為被療癒者，到了外面世界的我也可以成為療癒別人的英雄。
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期待很久的《金孫爆富攻略》終於在Netflix上線了。雖已大致知道劇情內容，但還是忍不住哭了。描繪祖孫情這種容易令我動容。
個人最動容地方是阿嬤對孩孫已刷淡的童年記憶滔滔不絕、如數家珍。在長輩眼裡我們永遠都是長不大的孩子吧。劇情動人之處不在使用煽情的畫面或配樂，而是各個微小生活細節與童年回憶產生共鳴
《海灘男孩》心得感想：岡田惠和的新作《再見的延續》剛播出不久，他的90年代經典作品《海灘男孩》也登上了Netflix，看著方形的「電視畫面」，以及90年代氛圍的畫質、色調，有種考古的感覺。1997年的我才剛滿一週歲又幾天，完全看不懂在演什麼哈，但現在28歲作為小社畜的我，完全能懂這部作品好看的地方。
《法醫女王》講述了女主角三澄美琴在不自然死因追查研究所的故事。透過解剖和案件調查，劇情探索生命的意義和社會現實，如醫療體系的隱患與性別歧視。這部劇不僅是一部懸疑推理作品，更引發對人性及社會議題的深思，讓觀眾反思法醫工作背後的情感與道德挑戰。適合喜歡懸疑劇與社會議題的觀眾收看。
《地。關於地球的運動》在2024年改編成動畫播映，講述圍繞著地動說，橫跨數十年的數人之間的故事，藉此傳遞出渴望並追求知識的眾人們，在無數個有限的人生裡，如何堆疊成探出當代知識框架的觸角，企圖往真理的方向更進一步的史詩。
沒有比這更浪漫的故事了。
為一直以來隱藏著的古代時期做出描繪，觀眾已經能理解詛咒的源頭以及動機。訂閱「航電影的海」沙龍，即可獲得《犬系戀人》每週跟播文章。
Netflix追劇，人氣動漫《派對咖孔明》Netflix上演”共12集，2022年上演。動漫劇情主要飾演角色有諸葛孔明、劉備、月見英子、老闆小林、久遠七海、前園桂司、瑪麗亞·迪賽兒、RYO、MASA、TAKU等。
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沒有比這更浪漫的故事了。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
〈創世紀 2：11-12〉原文描述：「在那裡有金子，並且那地的金子是好的；在那裡又有珍珠和紅瑪瑙。」對照文中隨手可拾的貴金珠寶，電影裡，魯道夫帶子女到河邊玩耍，不經意地在這條「人間比遜河」中淘洗出受難者的骸骨。金子、珍珠、紅瑪瑙，在這變成了無名亡者們遺留的財產、骨骼、牙齒，悄聲地流經故事當中。
荒井晴彥以粉紅電影編劇出道，他拍的《花腐》一開場就是連環葬禮，既是片中女演員祥子和導演桑山的，也是在替整個粉紅電影服喪。黑白色調的電影裡，雪因此下得更白，喪服穿得更黑。粉紅電影和此刻我們的性一起日暮西山。
考慮到史柯西斯高齡，他將很可能是自己漫長電影生涯，最後的表演、最後的台詞，做為《花月殺手》最後總結的台詞。作為美國電影歷史的代言人、西部片傳統的繼承人、電影藝術的聖徒。他以這樣的身分和姿態，親自進入西部電影史中，貢獻最後也最完整的一段表演，用畢生在電影世界積累的力量，控訴將他帶入電影界的西部片。
已逾七旬的資深編劇荒井晴彥，近四年間連續執導兩部由當紅明星主演的大尺度作品──《火口的二人》和《花腐》，此舉顯然是為復甦其早年以「粉紅電影」起家的光景，更在改編既有文本之餘（註1），灌注社會時事與思辨，試圖勾勒出他眼中某種糜爛無望、蘊含毀滅慾望的「後三一一」式年輕世代眾生相。
以前我都認為只有男生有掉髮的問題，但是我最近發現自己的髮根越來越扁塌，不像之前蓬鬆，整個人看起來不再充滿活力有精神，反而看起氣色不佳，略顯老態，讓我開始意識到即使是女生也要好好的使用養髮液，進行頭皮護理，重拾健康豐盈的秀髮。
如果你的心裡面有一座花園，請你無論如何要用你的生命去捍衛他，因為這一座花園一生只有一次，如果你放棄了，如果你逃跑了，那麼這一座花園就沒有主人，就沒有人來照顧他，就沒有人有機會說他的故事，這個世界上就會少一座花園，這是多麼可惜的事。
愛極了《花路阿朱媽》超越語言的角色互動，像暖爐遞送著宜人的溫情，也是全片我私心最愛的一幕。保全大叔收留了迷路的新加坡阿姨美華借住一宿，大叔將暖氣與床鋪都留了美華作為待客之道，自己則睡在了有點冷的客廳地板，美華趁著大叔睡著偷偷將暖氣機搬到客廳，自己也在沙發上沈沈睡去，她貼心的舉動包裹著善意與些許不流俗
洪慧芳飾演的主角在旅程中，同時扮演學習者與導師的角色，她既接受來自他人的啟示，也不忘敦敦給予他人教誨。因此，某些時候我們感覺她像個無助的生手；某些時候她做起事來又有著老練的泰然。
都說電影能反映時代景況，南韓社會長期存在的各種問題，諸如菁英主義、職場霸凌、階級對立、性別歧視等等，自然都被放入影像之中，成為創作者的呈述主題。本屆金馬影展選入四部與南韓相關的電影作品，分別是《陰影下的她》、《私密背叛》、《回到首爾》以及《花路阿朱媽》。四部電影分別從性別不平等／女性地位／職場霸凌／
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證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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考慮到史柯西斯高齡，他將很可能是自己漫長電影生涯，最後的表演、最後的台詞，做為《花月殺手》最後總結的台詞。作為美國電影歷史的代言人、西部片傳統的繼承人、電影藝術的聖徒。他以這樣的身分和姿態，親自進入西部電影史中，貢獻最後也最完整的一段表演，用畢生在電影世界積累的力量，控訴將他帶入電影界的西部片。
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