台北金馬影展tghff
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分享第61屆台北金馬影展的電影評論，與大家共同感受影像藝術的魅力，展開一場美好的觀影交流。
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➍《種土》
「台灣農業的狀況就像是進了加護病房，然後裝上了葉克膜。」
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「土」出了問題，農民賺不了錢。但是養一個土，要十幾年的時間，投入有機農業，則需要花上一輩子。生活已經夠痛苦了，誰又願意做這麼吃力不討好的工作？
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阿仁就是這樣的憨人，離開了待了10年的竹科，帶著一家四口來到堆肥場，
4/5種土
「做惡夢都在撿塑膠繩，好像太太身上的棉被也是塑膠做的」蠻駭人的...
➌《青春（苦）》
如果我們喝的是可以自由選擇的過濾水，那麼《青春》系列中的年輕人所喝的水，則是由政府計劃和限制所決定的。他們無法選擇水質，也無法分辨乾淨和髒污的差異，因為對他們而言，只要有水喝，已經是幸運。
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王兵攜帶著簡單的攝影機和機載麥克風，深入浙江吳興區織里鎮，耗費超過五年的時間，以「
3/5青春(苦)
➋《XiXi》
從人妻到人母，從女兒到母親，XiXi的生活隨著身份的轉換，不斷地被重塑與解構。導演將自身與阿嬤的情感交融，將XiXi與母親、XiXi與女兒的關係層層編織，以交錯世代的敘事視角，串聯起身邊的亞洲女性。她們的時代、經歷，乃至靈魂，在影像中交匯，漸漸揭示一個共同的命題：XiXi所渴望的自
4/5XiXi
最近發現，越來越多人對「影評」的功能與價值產生了分歧。有些人認為，身為專業影評人應該專注於技術、架構、風格與類型的分析，並將評論從意識形態中抽離，以彰顯專業性與精英品味。然而，若真如此，美國影評大師羅傑·埃伯特（Roger Ebert）、法國電影理論巨擘安德烈·巴贊（André Bazin），甚
➊《雪水消融的季節》
紀錄片是否必須承擔某種責任？是否必須成為某個族群的代言人，或替某種立場挺身而出？在《雪水消融的季節》中，我們見到的不是國家或民族宏觀敘事的壯麗，而是隱秘而私人的記憶角落。然而，這些微小個體的記憶卻能產生如山般的震撼，其情感張力絲毫不遜於宏大議題。透過導演與逝者之間強烈的情感連
5/5雪水消融的季節
