2022/4

沒想到國產小遊戲可以這麼精緻卻破不了關的兒時回憶《神影無蹤廖添丁》，拖稿十七年後終於出的續作，各方面都很有誠意的橫向闖關小品。作為一個普遍的動作遊戲苦手，再加上對橫向闖關類型其實不熟悉，我認為《廖》在關卡和敵人設計方面是有標準之上，難易曲線適中（雖然我是玩一般難度），「藏東西」的巧思也處處可見。要挑剔的話，大概是小怪和機關的重複性偏高，玩久會有些許倦怠感，所幸遊戲本身時長不長，這缺點也因而縮小。劇情方面，以漫畫敘事很好看，也更為作品增添一分民間傳說的色彩，後半段的反轉鋪墊和張力都有做足，真結局的設計也頗用心。

最後，不得不提的我認為《廖》的亮點，其實在一些較隱性、（我猜）大多玩家不會看重的細節：從最初就作為宣傳噱頭的台文和台語（最期待每個章節開頭的說書，真的是如重擊般直接純粹地讓人體會台語之美）、收藏品的數量之多及文本量之大，到國寶楊秀卿彈月琴唸歌的橋段，這些東西背後顯然都有龐大的文史資料支撐，即便對遊戲性沒有直接幫助、甚至對遊戲而言是錦上添花；但換個角度來看，《廖》也正因此而不只是遊戲作品。

號稱近十年最強輕小說改編動畫，《86》確實沒有令我失望：從整體劇情架構到細節安排都是一流水準，作畫和配樂始終穩定在線，角色心境轉變作為作品主軸也刻畫得十分深刻，綜觀各方面而言絕對是動畫作品的模範生。但對我來說，所謂模範生⋯⋯果然還是太乖了一點嗎？《86》從前期令人絕望的反烏托邦氛圍逐漸轉向王道色彩（不談具體情節以免暴雷），其實合情合理，但我總覺得有些可惜。另外，即便《86》的對白確實寫得好，但我也不時會感覺塞得太滿（可能因為捨不得刪減原作精彩的對白嗎？），導致消化起來有點疲勞。

即便如此，我完全可以理解、接受對部分人而言《86》是一代神作的這件事，屬於我個人沒到這麼喜愛，但仍非常樂於推薦給大家的作品。

十一月時曾評論《國王排名》動畫，並給了「★★★」的評價，但中段節奏拖沓、結尾令我大傻眼直接在螢幕前「蛤？？？？？？？？？？？」的後續發展，確實是開高走低⋯⋯當然WIT Studio的作畫始終在線，甚至幾場打鬥都非常好看，使得觀看體驗並非全然負面；但故事前後調性的落差、忽然崩壞的敘事能力簡直是到了令人感到不適的地步——注意，我說的是「敘事能力」，我認為某些情節並非不能那樣安排，關鍵在於「如何」包裝、如何保持原本的安排卻更有說服力。

當孔明碰上當代音樂，當第一軍師成為超強經紀人——《派對咖孔明》令人聯想到如《佐賀偶像是傳奇》這般異質元素碰撞、腦洞大開的作品，尤其是動畫的音樂安排更是誠意滿滿、加分加到爆炸，常常看著看著就完全不明原因地被感動甚至泛淚⋯⋯難道是三國廚的靈魂沉眠已久、被各式各樣出人意表再現的「計策」喚醒後，也跟隨著情節進展而燃燒起來了嗎？或者《派對咖孔明》確實非常善用流暢的敘事節奏、出色的對白和聲優演出打動人心？總之目前是每週最期待的動畫更新。

從前陣子滿紅的綠封面《正常人》入坑，再往回追到黃封面《聊天紀錄》，Sally Rooney對於當代親密關係的描寫極為深刻，用角色細微肢體變化來表現幽深心理狀態的功力更是厲害到可怕，而這一切都讓《聊天紀錄》這樣一則有點老套的都市偷情故事變得非常精彩、想一直看下去。

另外，Rooney的作品有個顯而易見的特色，即角色與角色之間的對話沒有上下引號。本來因引號而客觀、生動、可信，彷彿故事裡「就是如此」的角色對話，失去引號的分界後，便交融、混淆在場景、事件、角色心理等主觀描寫世界之中，進而達到一種主觀化、私密化的效果。擱置標點符號的形式慣例，使得Rooney的作品變成主角回顧其生命史、感情史的個人傳記或日記，正因其極私人而令讀者感覺親近，感受到真實和真誠。

循環播放了整個四月，陪著我打包搬家行李的專輯，Gummy B在《安泰》中用清楚舒服的咬字、慧黠絕妙的韻腳、強烈暈染的Vibe和偶爾迸出令人會心一笑的wordplay，闡述身為藝術家的信念及自語日常的瑣碎，整張播下來令人驚豔的同時也非常耐聽。另外，Gummy B還很會寫令人難忘的hook，像是〈石橋〉、〈SIRI說明天降雨率100%〉都常常突然在我腦子裡播起停不下來⋯⋯

若論主觀偏好，在我所聽過（也不多）新一代的這些饒舌歌手裡，Gummy B可能是各方面能力最平均、表現最恰到好處，也最討喜的一位。從他的音樂裡時常可以聽見幾位前輩的影子——比如「台饒雙蛋」的押韻和Vibe、Leo王那種兼具無奈與愜意的腔調——但又如集大成似的結合、融洽成屬於Gummy B自己的味道。