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隨著人長大了，看的電影多了，所以想藉此紀錄一下。🎬
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沒人想過在漢南洞的一夜對峙，會將韓國拉進十幾年的無民主深淵，爾後還需依靠民主化運動，且經過一次又一次的抗爭，才得到今日的自由。那一夜哪怕只有一人改變了想法，都可能造就不同的黎明，無論是守護民主抑或是反叛，需要的都是一股眾志成城的氣魄。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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近期，閱讀了一本與二戰時期集中營有關的書籍–《活出意義來》。以心理層面去探討那些非人道的遭遇，我很喜歡其中作者下的註解，大意大致為：他們能剝奪我們外在的自由，但卻無法奪去我們內在的自由。以此核心概念出發，也與電影《依然相信》欲表達的理念有所關聯；我們無法逃避命運拋來的苦難，但我們能夠抉擇如何面對，只
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藉由兩位英軍士兵接受一項傳令任務，見證了第一次世界大戰的煉獄環境，並企圖阻止一場浩劫：我深深被電影所呈現的質感、氣氛所吸引，小人物在大時代、大事件、大格局的描述下，成功製造了臨場氣氛外，讓人思考生命的意義與人世間萬事萬物的紛擾，到底我們存在的價值是什麼？
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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看完《1917》，不得不讚嘆片中每個安排與細節都恰到好處，絲毫沒有浪費時間去交代不必要的開場或寒暄。該演的，不必多說；該說的，每句話都有意義。整部片深刻、細膩又不拖泥帶水。誠心推薦！
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