《神人之家》---用鏡頭說出無法言喻的親情
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導演盧盈良離家二十多年，某日接到媽媽一通電話，請他回家幫忙拍遺照，他開始意識到自己時間有限，決心回家重尋自我。回到家中他拿起攝影機，想錄下會通靈的哥哥，最後變成記錄自己整個家族的故事。
每一個平凡的鏡頭都細膩入理。
母親叨煩的殷切，哥哥堅毅的持守，姪子天真的無望，還有父親漫不經心的坐待，每一個家人真實赤裸地呈現在大螢幕上，看似擁有信仰的家族卻充滿對命運、對彼此的怨懟，但是這一雙雙怨懟的眼神，藏不過鏡頭光片的折射，散發著親情間最純粹的真摯。
電影院內坐滿了人，很多年輕人，一開始以為像這樣枯燥乏味的紀錄片吸引不到觀眾，看來是我錯了。
一個回家重尋自我的故事，好似觸碰了年輕靈魂深處的疑問，我們從何而來，我們是誰，要往哪裡去？我們沒有想到那個我們如此想要掙脫的家，如鵝毛之輕卻又如泰山沉重。跟隨導演的鏡頭，觀眾一起找尋遺落在不知家中哪個角落的靈魂拼圖，是在那個大家無所事事坐在一起的客廳？亦或是在總會發生爭執的廚房？我們找尋那個期待父母正視理解的自己，以及與那個知道自己的父母無法如此做到的自己對話。
導演努力拼湊，努力編織，雖然未能找全完整的圖畫，可是每一塊拼圖都美麗動容，他還在旅途上，電影結束時我們驀然發現自己也在那旅途上。
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夢見我在一個拍片的會場中，有一位老男人來到片場，說要來找他的女兒。
我問他的女兒是誰，此時正好有幾個 濃妝打扮很時髦的女生出來，對這老人講話很不客氣，問他為什麼來到這裡。那老男人說「我是來看妳們啊！」
感覺他們像是家人。爸爸想要找女兒，可是女兒很不高興看到爸爸，講話 口氣很不好。
我在旁邊看著
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
《神人之家》是2022年公開上映的台灣紀錄片，由盧盈良執導，以導演自身家庭為故事背景，講述了他與他家人之間的故事。（取自維基百科）
展覽介紹📽️
導演盧盈良是一位嘉義人，從高職開始對電影非常有興趣，因此獨自來到台北生活。當家人用bbcall聯絡他時才發現他是真的下定決心離開。
2
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
回家之後，我們都屬於彼此
面對家人，我們總是習慣使用第一人稱視角來描述彼此的關係，例如「我的媽媽」、「我的爸爸」、「我的兄弟姊妹」等，強調歸屬性和親暱感，也只有在談論家人時會使用得如此自然。
紀錄片導演以自己的家人為拍攝對象，也不得不代入第一人稱，將自己也投入作品中，因為他們跟大部分的人一樣，都
故事描述著一個紀錄片導演，回到家鄉，拍攝自己的家人，和家人的互動，他的角度是從「我」的第一人稱視角開始，對他來說拍攝家人，也是重新認識的一個過程。
2023年3月，我在參與為期六天的「金馬影展青少年電影課」時，有幸觀賞了盧盈良導演的作品《神人之家》，也聽到導演本人的分享。雖然無法完整記得觀後的感受，但我記得我非常喜歡，也給出四顆星的評價（滿分5顆星）。時隔近一年，2024年2月，這次在府中15《回家之後》紀錄片故事特展中，又再一次遇到了這部
特展「回家之後」是位於府中15的紀錄片特展，以「家人」為主題，並且是以導演的家人作為主題，所以導演在紀錄片當中也會入鏡、拍攝。
展場共有三層，每一層分別是「神人之家」、「日常對話」、「給阿媽的一封信」，三部都是有入圍最佳紀錄片的，非常厲害的作品。
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
個人感想：
因為導演本身是
這本書記錄了作者廖瞇與弟弟滌的對話過程，以及如何通過對話再次與父親和母親對話，同時也是對自己的深入挖掘。通過書寫，作者細膩處理了家人之間最難以解開的謎題，並療癒自己與家人的心靈困境。這是一部近身拍攝的紙上紀錄片，讀者將在堆疊細碎的家庭日常裡，見證他人的家庭現實，並與之產生共鳴。
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