看《人與土地》之 3
該書的66頁是書中僅有的兩幅風景照之一，而且此照片還不是阮義忠照的，而是一名泰雅小姑娘的作品，阮義忠說它：「…取景角度平實無奇，呈現的景象卻扣人心弦。」照的是「整片被梯田盤踞的山頭。」（有的時候文字再怎麼描述都無法表達一張照片所呈現的景象，就像你要描述一個人，對不起，再怎麼描述都不如看照片；同樣的一個水杯接水的小動作，也無法用文字清楚描述…；然而，透過文字卻能促發想像，能交待來龍去脈，能表達內心感受。照片反倒束縛了想像，然而卻能將時空定格，並呈現出「瞬間的精準」）好，「整片被梯田盤踞的山頭。」你想像的畫面是什麼？你當然無法想像出照片呈現的景像，但因為此語你創發了自己的畫面，對嗎？而且每個人的畫面都不會相同……
要形容這幅照片不容易，但此照片卻是該書中觀賞之後能讓人靜下心來，純然欣賞的唯一一張照片。阮義忠的照片以人為主，人的圖像會不由自主的影響到觀賞者，看著人，此人的美醜、善惡、背後的故事等自然而然的浮現，難以讓心平靜下來。然而該照片中，遠方是起伏山坡上自然且隨意成長的林木，然後是一大片參差不齊大小不一的梯田，因為坡度關係，田與田間的界線，有的極為明顯，有的較不醒目；一方方的水田中有的已插好秧，有的尚未；有段距離的兩塊田，是牛隻拖著農夫把著犁的鏡頭，因距離稍遠，因此人物不顯眼，類似國畫大山大水中那若有似無卻有不可少的人物形象。水田中插好秧的齊整的一排排的秧苗及間或交雜的秧田；沒插秧的則平穩的純淨的水，映照著天，映照著旁邊的山，整個畫面只讓人覺得恬靜安然，天、地、人單純且和諧的結合在一起。自然，恬適，安詳……
我的感覺，甚至不比阮義忠拍的另一幅田園照（61頁）遜色。阮義忠在所拍照片的說明中提及自己之所以不將被吸引的風景拍攝下來，乃因怕「框限了它的千變萬化。」然而頭社村的這張照片令他「不得不取出相機，虔誠地按下快門」，乃因那是在颱風前，「雲朵急急行走…，六十多甲水田的嫩苗被汪汪的水泡著，映出一方方美麗的蒼穹」。後來他經常到那兒去感受四季的不同風姿。九二一大地震後，整片水田全不見了，取而代之的檳榔樹和一座座的醜陋的鐵皮屋……
阮義忠的照片將”六十多甲水田映照出美麗蒼穹＂的美景，永恆的保留了下來，然而，可惜的是：天覆地載的絕美景色中，似乎少了那雖然微小卻不可或缺的＂人＂。就像國畫中那樣，你受驚嚇受振憾於那大山大水，卻偶或會注意到那不經意的存在於一隅的那個人…有了那人，然後一切才顯得自然……也才令人安心。
參考書目：
阮義忠(2012)：人與土地。台北：行人文化。
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話題還是在小娟的己土朋友身上。
我：己土是農田土阿，本來就是來生養萬物的
小娟：聽起來好辛苦喔，我還是當一個美麗的風景好了，開心的時後看看海，不開心的時後照照太陽，多好阿。
我：你是山阿，你本來就是來當風景的，只是你要把你的山變成你覺得好看的樣子。
小娟：那還是要幾顆樹
我：我媽好像是樹耶
讓人心曠神怡
新竹的芎林田地，這裡真是一個讓人心曠神怡的地方。站在這裡，您可以看見連綿不斷的山脈，這些山脈有時被薄霧環繞，像是一幅美麗的水墨畫。腳下是一片緩緩下坡的菜田，田間的綠色和金黃色相間，隨著微風輕輕搖曳，宛如一片波浪起伏的海洋。
古樸的農家小院
在這片田地的正中央，有一個古樸的農家小院
大溪前往鶯歌的路上，沿途的風景如詩如畫。這裡的農村風景宛如一幅天然的畫卷，尤其是三峽與大溪之間的山巒，更是美得讓人陶醉。
在這裡，你可以看到連綿起伏的山巒，彷彿一條綠色的波浪，緩緩向天邊延伸。每當清晨或傍晚，陽光斜照在山巒上，映出一層層金黃的光輝，讓人不禁為這大自然的美景所讚嘆。
這裡的農田與水
詩意滿滿
這是一幅充滿詩意的景象。小路蜿蜒穿過田野，走到前面就能看到一戶農家。這個農家坐落在一片綠意盎然的田野之中，四周環繞著金黃色的稻田，稻穗隨風搖曳，彷彿在向每一位經過的旅人招手。農家後方是一片寬廣的田野，無垠的田野與天際相接，彷彿在述說著大地的廣袤與美麗。
層疊起伏
再遠一些的地方，地勢
可能包含敏感內容
電影《追擊黑水真相》針對真實事件進行改編，劇情深入探討主角所面臨的法律挑戰和對抗財團的鬥爭，凸顯了個人追求正義所需面臨的困難。本文還分析了PFAS成為慢暴力的案例，以及應對人類活動引發的慢暴力的手段，如承認、記錄、理解和抵制。觀眾將對這部電影中的深刻主題和現實議題感到震撼。
這篇文章描述了一個充滿詩意的農村景觀，內容充滿了自然元素和哲學性的反思。作者通過詩歌的方式，將自然景觀與自己內心的感受相融合。文章描寫細膩，唯美動人，是一篇情感和意境並重的文章。
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