「生命雖然偶有些破碎的時刻，但慶幸的是，再怎麼遙望死亡，死亡都還未真正襲來。不知道為什麼，心目中還有個冥冥之聲告訴我們要勇個活下去，因為還有深深愛著我們的她。爾後，另一個他出現了，隱約之中，教會了我克服苦痛的方法。
眼前的大地深深不息，而他的使命是拯救生存在這世界萬物上的每個存在。
在他眼裡，早安、晚安，竟是如此珍貴。」
影評｜《鈴芽之旅》：大地之愛，是我們向傷痛和解的最好祝福
上面這段話，是看完《鈴芽之旅》依稀浮現在腦海中的。也許，我們都曾忽略生活中每個細碎美好的可能，當舊物徹底逝去，才會發現，睹物思情是真的。正因無法回到過去，現在的自己才會更加生無可戀，尤其是還陷在尚未與過去和解的深淵。
⚠️以下有一點點微雷⚠️
我想，鈴芽就是不斷被過去的自己綑綁的人吧。當時才 4、5 歲的她，母親的逝去對她來說是如此沉重，沉重到足以忘記明天。縱使後來與草太相遇，她仍常想起過去的事，椅子和「後門」對她來說看似近，可又那麼遙遠，「生」與「死」宛如慾望般滋長在她心裡。母親給她的愛無法回報，可是，她卻第一次有了付出的滿足。
或許我們，真的在做好事、真的在完成一件很重要的事，對吧？珍貴的是，這個使命還是奉獻給一輩子都會散發溫煦陽光的大地。現在的你，可能毫無生氣、可能奄奄一息，可能正在為未來、工作、家庭、人生煩惱，可是，有的時候看看大地，會發現生命本生生不息。
而賜予一切給我們的都是大地，和像「閉門師」那般默默付出的存在。
再怎麼看，現在身處的時節雖然時好時壞，可是只要天地運轉著，只要我們默默付出著，應該會有一點點好轉的可能，你說是嗎？
千萬不要覺得自己的存在不值得一提。因為只要你還在，只要你仍在不起眼的地方默默耕耘，對「我」和「他們」來說就是莫大的祝福。成就、金錢可能不是那麼值得一提，可是只要你對我是有治癒意義的，你就有十足意義。
－
今天去看了《鈴芽之旅》特映會。豐富的色彩、細緻的畫面，一氣呵成的走向，宮崎、愛媛、神戶、東京、仙台，我們像是和鈴芽一起走完了整趟重要的人生之旅。在歡樂的外殼下，失落和傷痛充斥在其中，看完會好想給自己家人來通關心的電話。更會不禁想著：啊，人生果然如此。所有的悲痛共存著，卻依舊期盼在這短暫的歲月裡能多一些美好。
如果喜歡的你也在就好了，如果有等著我們回家的人就好了。
你呢？你期盼他／她回來嗎？
總之，自己很喜歡這部作品。3 月 2 日上映喔各位（搶先場到明天！）
圖片來源｜IMDB、奇摩電影
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在博物館去殖化運動的背景下，《達荷美：祖靈回家》的價值在於透過旁述敘事（voice-over）以構建全新的主體性。片中，文物以第一人稱的方式「發聲」，講述它們從被掠奪到重返來源地的旅程。例如，一尊皇家雕像訴說自己在巴黎玻璃展櫃中的孤獨感，並表達出渴望回到故土與人民建立聯結的渴望。
巴黎越是甜美誘人，現實越是苦澀貧瘠──或許離開家鄉對她來說，從不在於目的地為何，而是攸關逃離本身，逃離她那一望便是終點的人生，逃離她卸下不了的人情包袱。不過因為家人，因為時代，因為性別，她始終跨不出這片困住她的土地──想離開的心願翩然輕巧，留下她的理由卻有千鈞沉重。
生活既是悲劇也是喜劇。喜劇可以是一種處理嚴肅問題的方法。我想我想拍一部關於死亡的明亮風格電影，同時也談論生活。」在威尼斯影展的聚光燈底下，一位剛獲得威尼斯日單元最佳影片的導演亞希安路易塞茲，在 Variety採訪時發表了她的感言。《人道主義吸血鬼徵求自願獻身者》是她的第一部長片處女作，沒想到其強
鈴芽之旅講述的是一位名為鈴芽的少女，某日遇見了言行奇異的美男子草太，在廢墟不小心拔起了封印常世——死者才能抵達之世——的「要石」後，從門釋放出了引發地震的災厄「蚯蚓」。為了守護這個世界，為了讓被「要石」化為的貓「大臣」詛咒變成椅子的草太恢復原樣，兩人踏上了捕捉「大臣」以及關上日本各地的門的旅途。
《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？
書中的女孩雫石很喜歡仙人掌，她的名字來自一種仙人掌的品名，參觀多肉秘境後，我在回家後重溫了《王國vol.1 仙女座高台》，很像雫石的獨活旅行，去參觀仙人掌公園那樣的心情。感受到世界充滿我沒有看過的事物，想到這邊，心情又開闊了起來！希望可以到世界上更多的地方走走，那裡還會有什麼樣的植物和動物等著我呢？
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
連續看完第一、二集的自己，
真誠的宣告：「我愛第二集。」
更為緊湊、更為動容也更好哭？
但認真想來，
這也得建立在第一集的細膩鋪陳上。
💛第二集的日文書名是《クスノキの女神》
可以翻譯成樟樹女神，
但是，我更為喜愛春天出版社的書名，
樟樹女神令人的期待感有點打折，
與其書名直
也許這種真心話早已聽人說遍，但新海誠的作品對我個人來說已有無法割捨的情懷，在這加上新作《鈴芽之旅》，被稱「災難三部曲」的作品之前，早已留下我許多情感的愁悵。對於「時間」「距離」主題的描寫，以及情感細膩的表達，他只需要幾個畫面，幾個分鏡，利用景物與人的鏡頭，就能道盡內心的一切，而那，幾乎又都是惋惜的部
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