【影評】指揮家的神壇殞落：從《Tár塔爾》看女性權勢與「取消文化」

(本文刊載於天下-獨立評論專欄 指揮家的神壇殞落：從《Tár塔爾》看女性權勢與「取消文化」 ｜ 嚴冬晴 ／ 特約作者 ｜ 獨立評論 (cw.com.tw))

2023年奧斯卡金像獎入圍電影《Tár塔爾》講述一位女性指揮家如何努力爬到崇高的位置，最終卻瞬間殞落神壇的故事。雖然整部電影敘事手法緩慢，但劇情曲折之處，讓觀影者在欣賞整部作品後，也感到不勝唏噓。

《塔爾》的故事以柏林愛樂交響樂團首位女性指揮家出發，這個選材就讓我們意識到，「指揮家」的工作在現今社會仍舊屬於男性的天下，而女性能擁有這樣的職位極為不易。片中除了細膩呈現許多古典樂的樂理知識外，也探討了包括男女工作平權、女同志成家育兒、權勢性侵、取消文化等議題，可說是充滿省思的一部電影。

女主角莉迪亞塔爾（凱特布蘭琪飾）是一名女性指揮家，除了專業上的精湛表現，電影也演出她著迷於擁有權勢、能操縱一切的權威感。某種程度上，這與傳統沙文主義下的男性心態非常相似。

劇中有一段挑選首席大提琴手的過程，為了公平選出最優異的首席，採用無法直接看到演奏者的「盲選」方式，指揮家與評審僅能藉由隔幕面試的演奏過程，挑選最適合的演奏家。但在選秀前，塔爾在洗手間遇見了美麗的女孩歐嘉，鏡頭特寫了女孩的一雙高跟鞋，而最終塔爾在盲選的隔幕面試過程中，因瞥見那雙高跟鞋，而更改了自己原本的選擇。這個橋段令人想起現今社會上的權勢濫用、甚至與性有關的利益交換，也傳達出違反道德界線的問題，不分男性或女性。無論掌權者的性別，相同的是權勢所帶來的暴力、霸凌及性侵害，造成受害者深遠的痛苦及影響。

劇中曾與塔爾擁有過深情摯愛的小提琴手莎朗，曾與塔爾一同領養可愛的女兒，擁有夫妻之情與家庭關係。但塔爾也同時濫用自己的身分地位，對女學生克莉斯塔進行權勢性侵。當克莉斯塔發出信件指控塔爾時，塔爾運用權力撤換掉她，間接斷送了她往後的音樂前景，最終造成克莉斯塔輕生。

不同於《熔爐》、《無聲》中所探討師長利用權勢及暴力性侵學生，《塔爾》的劇情更接近與女學生之間先形成曖昧情愫，才從中發展為利益交換的不對等關係，另一齣台灣電影《童話．世界》亦有探究此類議題。這種關係表面看似兩情相悅的情愛，其實帶有權勢操弄，別具創意的角度則是《塔爾》從女性對女性的壓迫出發，也帶來更多性別上的反思。

劇中，塔爾原本要舉行新書發表會，指揮表演偉大的馬勒《第五號交響曲》，但在一連串性侵、權勢濫用的醜聞中，塔爾在短短幾週內從神壇殞落，被逐出樂團，身敗名裂，也承受輿論撻伐的各種壓力。導演在此處呈現了事實指控與非事實抹黑的種種行徑，也探究了近年來受到討論的「取消文化」。

這裡的「取消」，指的是停止支持某人，而「取消文化」則是「不再支持做出令人不快或冒犯性之言行的公眾人物或公司」。從道德層面來看，塔爾作出一連串傷害人、不被普遍價值觀允許的行為，最終遭致惡果，可說其來有自。然而如同劇中塔爾在教學過程中與一名男學生討論巴哈的音樂，男學生表達對巴哈的不屑，是因其低劣的私德行為，塔爾則表示不認同，因為私人行為或情感處理的缺陷，與職業上的專業表現無法畫上等號。這也使我們進一步思考：不認同一個人的某些作為，是否就代表這個人的所有表現都全無價值？

電影的結尾，塔爾因被逐出樂團，沉寂一陣子後輾轉到了菲律賓，依舊持續熱愛的指揮工作，只是從古典樂變成了流行的動漫音樂。有些觀眾抨擊這樣的敘事內容，冒犯了一群熱愛動漫音樂的樂迷。不過，從另一個角度思考，其實導演想強烈表現的是塔爾這個原先高高在上、目中無人的神級大師，曾對於自己熱衷的古典樂深感驕傲，但最終也因傲慢與自視甚高做出敗壞行為而衰敗。只是，不論演奏的是否是古典樂，音樂與指揮仍是塔爾心中真正的愛。

再如何成功的人，不論是男性或女性都可能犯錯，而那些加諸他人身上的惡，終有一天也可能反噬自身。不過，在眾叛親離下痛苦萬分的塔爾，仍不放棄對自身所愛──音樂與指揮工作──的嚮往。無論塔爾如何自私、自戀，她愛己所擇的投入，也是這齣電影最令人動容的地方。