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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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王居士年輕的時候曾經為非作歹走錯路,經過佛法點化,想懺悔業障,想報佛恩,所以盡量做善事。學佛、放生到第十五年的時候,發生一個大事情......王居士睡覺半夢半醒之間看到一個鬼王(陰間的主命鬼王,決定你生命的鬼王。)忽然來到他眼前。平常學佛的人,講佛菩薩,看佛像、神聖、天尊、很多的鬼.....

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時隔一年,他再次見到了那個身著華麗衣飾、手裡捧著一面銅鏡,被當時陷入詛咒中的他喚作『明姬大人』的孩子。
在他扛著津川先生撤離這個地方的那幾分鐘裡,咒靈『千首千手』已經徹

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龍哥本職是一名經絡推拿師,也就是幫人整骨的。
他會與經理熟識也是在一場普渡法會上,那時候…經理的妻子因為憂鬱症而輕生,留下兩個小的便跳樓走了。有一陣子經理過得痛苦萬分,要照顧尚且年幼的子女,又要上班,根本沒有時間讓他宣洩心中悲傷的情緒。
而就在那時候…家中異事頻傳,兩個孩子都會莫名其妙的對著空氣喊阿
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