花開不見葉
葉在不見花
幾千年來思念對方
卻從沒相見過
如果能相見
就算是墜入永無光明的黑暗..
也許葉是願意..
留言
SUSAN的沙龍
4會員
31內容數
只想用畫說心事,你懂就是知音,不懂也沒關係,我們只是暫時沒交集而巳.....
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
雲花飄散，
彼岸之遙，
一葉扁舟，
待著崖的呼喚，
城邊遇見，
女孩與男孩，
枝椏掩映，
白月光下的冰湖面，
舞動心繫，
冬風搖曳的愛戀。
在那遠端，
白髮蒼蒼的你，
依然在那頭，
蒼茫的旅途中，
人生如浮雲，
時光如逝水，
但你我之間，
如彼岸
雲花飄散，
彼岸之遙，
一葉扁舟，
待著崖的呼喚，
城邊遇見，
女孩與男孩，
枝椏掩映，
白月光下的冰湖面，
舞動心繫，
冬風搖曳的愛戀。
在那遠端，
白髮蒼蒼的你，
依然在那頭，
蒼茫的旅途中，
人生如浮雲，
時光如逝水，
但你我之間，
如彼岸
一百多年以前。
人界。
「三界各路諸事大概都瞞不過你雙眼吧，畢竟你是如今三界最後一位創世神，可即使是你，想必也無從得知讖花何來何去，又為何而生，因為它本就不屬於三界⋯⋯這天地之間。
或許因此，它的力量總是被三界中人眈視畏懼。眾生以為讖花用於詛咒，擾亂神定命數
一百多年以前。
人界。
「三界各路諸事大概都瞞不過你雙眼吧，畢竟你是如今三界最後一位創世神，可即使是你，想必也無從得知讖花何來何去，又為何而生，因為它本就不屬於三界⋯⋯這天地之間。
或許因此，它的力量總是被三界中人眈視畏懼。眾生以為讖花用於詛咒，擾亂神定命數
白色的花瓣隨風飄揚
橙色的菊花落在土裡
紅色的彼岸花開在山間
荷花躺在清澈冰涼的池塘中
吉利與不吉利只是人類定義的
花語也是
她們有些很美、有些很哀戚
其中，我最喜歡紅色彼岸花。因為，我是曾經離它這麼近。它鮮豔、美豔、看起來生氣勃勃，一點都不讓人討厭，它的紅，有種哀戚、憐憫和沈穩，一整
白色的花瓣隨風飄揚
橙色的菊花落在土裡
紅色的彼岸花開在山間
荷花躺在清澈冰涼的池塘中
吉利與不吉利只是人類定義的
花語也是
她們有些很美、有些很哀戚
其中，我最喜歡紅色彼岸花。因為，我是曾經離它這麼近。它鮮豔、美豔、看起來生氣勃勃，一點都不讓人討厭，它的紅，有種哀戚、憐憫和沈穩，一整
