韓劇《今生也請多指教》:世間所有相遇,都是久別重逢

更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘

⚠️劇透

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烏龜受到危險時會縮進龜殼裡,看似逃避,實則防禦,安普賢飾演的男主角文瑞夏就像這隻烏龜,遇到自己難以消化,或過於震撼的事情時,都會獨自泡進泳池底部,蜷曲著身體靜靜思考,不過很快,他會帶著解法回到現實,勇敢面對當初的遺憾,以及現在的緣分。《今生也請多指教》用緣分串連起人生的遺憾,是一部有寓意、很唯美的作品,美中不足的是敘事很雜亂。

敘事之所以雜亂,因為編導在前中期明顯抓不住故事的重點,一下描寫前世,一下又描寫第一世,還必須描寫今生,所以故事到處都像重點,而我們也到處都只看了一點,攸關角色的心境或動機都缺乏更充足的描寫,而且故事裡的事件起伏也不大,主要靠剪接閃回製造的懸念來吸引觀眾,但這招的重複性越來越高,反而會消磨我們的耐心。

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今生、前世與第一世的關聯性,要一直到後期甚至結局,才漸漸明朗,對於故事的理解才會比較完整,換句話說,關於前世與第一世的篇幅實在太少,我們在還不夠認識前世與第一世的人物關係時,今生的故事線卻快要進入尾聲,這三世本該糾纏在一起的緣分,反而像平行時空無法幫角色堆疊感情,所以可以發現,其實全12集的篇幅還是不夠裝載如此龐大又交錯的內容。

例如,前世的尹珠媛與文瑞夏的感情,看起來是兩人相知相惜的純愛,所以喜歡彼此,但正是因為缺乏兩人更多互動的篇幅,加上珠媛太早離世,我們觀眾只能「看起來」而非「相信」他們很相愛,導致前期潘知音與瑞夏的互動,完全仰賴演員支撐,前世緣分為什麼深厚?我們無法在前期就感同身受。

又例如,第一世的天運大人非常在意祭祀儀式,卻沒有描寫為什麼他在意,在意到他會選擇痛下殺手,只為了拿回鈴鐺得以繼續祭祀?我們看不到更多當時背景的描寫與他們的關係,所以難以代入到他們發生衝突時的心境,因此當結局揭露轉世詛咒的真相時,才會讓人有雷大雨小的失落感。

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不過還好編導在結局終於抓到重點,更專注描寫今生的角色們,如何把握現在身邊珍貴的人事物,描寫了和解,也帶來道別,最重要的是,收尾時運用前後呼應,再次強調故事與角色互動的有趣細節。例如瑞夏與知音在結局時立場轉換,變成瑞夏主動搭訕知音,全知的人也從知音變成瑞夏(以及愛景、貂媛和道允),瑞夏還故意講出知音初登場對瑞夏告白過的台詞;還有知音(珠媛)從原本只能想像與母親相認,到終於與母親、妹妹貂媛實坐下來一起吃晚餐,藉此讓珠媛有機會與母親相伴,只是沒有相認,這場戲拍得節制卻更有餘韻。

轉換的用意,除了呈現瑞夏已跨越陰霾,不再是當初那個受創的孩子,也彰顯今生的知音和瑞夏面對愛情很勇敢,故事最終回歸愛情線,同時也在述說,兩人——應該說任何人——在今生的故事,才正要開始而已,浪漫不用灑糖,而是基於兩人千迴百轉的因緣。

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申惠善是本劇的定錨,精采程度毋需多言,但安普賢、河允景、安桐丘、車清華、金有美(珠媛母親)以及李在均(愛景叔叔)等人也相當亮眼,尤其如同寶藏般的安桐丘,其飾演的河道允秘書,更是把節制、拘謹、內斂的特質發揮到極致,以至於尾聲產生反差才會如此可愛。

起初我是為了申惠善和車清華而看《今生也請多指教》,而兩人也確實是我每次收看的重點,但看完以後,覺得主演群的表現都很出色,雖然對我來說故事不夠精采,但情感戲無論愛情友情或親情,都多虧這些演員的努力,所以能夠打動人心。相聚與分離,相愛與相殺,編織成《今生也請多指教》無限交集的緣分,有的讓人痛苦,也有的讓人幸福,不過痛苦與幸福,也都是生命的一部份。

《一代宗師》有一句台詞非常適合形容本劇:

「世間所有相遇,都是久別重逢。」
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盡可能成為最不忌口的雜食性觀者,各類戲劇、電影、動畫都會是最迷人的養分。
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