⚠️劇透
烏龜受到危險時會縮進龜殼裡，看似逃避，實則防禦，安普賢飾演的男主角文瑞夏就像這隻烏龜，遇到自己難以消化，或過於震撼的事情時，都會獨自泡進泳池底部，蜷曲著身體靜靜思考，不過很快，他會帶著解法回到現實，勇敢面對當初的遺憾，以及現在的緣分。《今生也請多指教》用緣分串連起人生的遺憾，是一部有寓意、很唯美的作品，美中不足的是敘事很雜亂。
敘事之所以雜亂，因為編導在前中期明顯抓不住故事的重點，一下描寫前世，一下又描寫第一世，還必須描寫今生，所以故事到處都像重點，而我們也到處都只看了一點，攸關角色的心境或動機都缺乏更充足的描寫，而且故事裡的事件起伏也不大，主要靠剪接閃回製造的懸念來吸引觀眾，但這招的重複性越來越高，反而會消磨我們的耐心。
今生、前世與第一世的關聯性，要一直到後期甚至結局，才漸漸明朗，對於故事的理解才會比較完整，換句話說，關於前世與第一世的篇幅實在太少，我們在還不夠認識前世與第一世的人物關係時，今生的故事線卻快要進入尾聲，這三世本該糾纏在一起的緣分，反而像平行時空無法幫角色堆疊感情，所以可以發現，其實全12集的篇幅還是不夠裝載如此龐大又交錯的內容。
例如，前世的尹珠媛與文瑞夏的感情，看起來是兩人相知相惜的純愛，所以喜歡彼此，但正是因為缺乏兩人更多互動的篇幅，加上珠媛太早離世，我們觀眾只能「看起來」而非「相信」他們很相愛，導致前期潘知音與瑞夏的互動，完全仰賴演員支撐，前世緣分為什麼深厚？我們無法在前期就感同身受。
又例如，第一世的天運大人非常在意祭祀儀式，卻沒有描寫為什麼他在意，在意到他會選擇痛下殺手，只為了拿回鈴鐺得以繼續祭祀？我們看不到更多當時背景的描寫與他們的關係，所以難以代入到他們發生衝突時的心境，因此當結局揭露轉世詛咒的真相時，才會讓人有雷大雨小的失落感。
不過還好編導在結局終於抓到重點，更專注描寫今生的角色們，如何把握現在身邊珍貴的人事物，描寫了和解，也帶來道別，最重要的是，收尾時運用前後呼應，再次強調故事與角色互動的有趣細節。例如瑞夏與知音在結局時立場轉換，變成瑞夏主動搭訕知音，全知的人也從知音變成瑞夏（以及愛景、貂媛和道允），瑞夏還故意講出知音初登場對瑞夏告白過的台詞；還有知音（珠媛）從原本只能想像與母親相認，到終於與母親、妹妹貂媛實坐下來一起吃晚餐，藉此讓珠媛有機會與母親相伴，只是沒有相認，這場戲拍得節制卻更有餘韻。
轉換的用意，除了呈現瑞夏已跨越陰霾，不再是當初那個受創的孩子，也彰顯今生的知音和瑞夏面對愛情很勇敢，故事最終回歸愛情線，同時也在述說，兩人——應該說任何人——在今生的故事，才正要開始而已，浪漫不用灑糖，而是基於兩人千迴百轉的因緣。
申惠善是本劇的定錨，精采程度毋需多言，但安普賢、河允景、安桐丘、車清華、金有美（珠媛母親）以及李在均（愛景叔叔）等人也相當亮眼，尤其如同寶藏般的安桐丘，其飾演的河道允秘書，更是把節制、拘謹、內斂的特質發揮到極致，以至於尾聲產生反差才會如此可愛。
起初我是為了申惠善和車清華而看《今生也請多指教》，而兩人也確實是我每次收看的重點，但看完以後，覺得主演群的表現都很出色，雖然對我來說故事不夠精采，但情感戲無論愛情友情或親情，都多虧這些演員的努力，所以能夠打動人心。相聚與分離，相愛與相殺，編織成《今生也請多指教》無限交集的緣分，有的讓人痛苦，也有的讓人幸福，不過痛苦與幸福，也都是生命的一部份。
《一代宗師》有一句台詞非常適合形容本劇：
「世間所有相遇，都是久別重逢。」
