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當In-house還是接案作曲家好

更新於 2024/09/18閱讀時間約 2 分鐘

如果是長期關注Film Music 101的朋友可能已經知道,我的正職是電視劇的In-house作曲家,而下班後的兼職是專門接電玩案子的Freelance作曲家,今天就來看看這兩種工作類型差在哪裡吧!

固定收入

In-house顧名思義,就是公司雇用的作曲家,你就像上班族一樣每天的上班去作曲、領固定的薪水,雖然相對外面的價碼,作曲領到的錢比較低,但是至少有穩定的收入。

而接案作曲家的收入範圍就非常非常廣了!可能是比in-house少或多好幾倍,不論在亞洲國家或在好萊塢,有些剛入行的接案作曲家半夜還要開UBER維生(不是開玩笑!),反觀有些作曲家已經買好幾台法拉利了!

不過通常只要持續經營幾年後,累積你

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雖然關於免費的案子前面有大概提到過,但因為這對我來說很重要!! 所以又特別寫這一篇來談談關於免費工作的事情,很多年輕剛起步的作曲家為了要趕快累積自己的作品集和Credit,所以都會願意無償幫一些獨立製作人配樂、寫音樂,這其實非常合理,也是很好的方法來增加你的經歷,但是...
很多人(包括我自己)剛開始接案時,為了趕快讓自己累積作品集、累積Credit,不管什麼案子都急著接,在碰到有人來詢價、或是社交場合碰到潛在客戶的時候,我都會變得很緊張,深怕人家不給我案子做,反而生意談的患得患失,有時候該有的價碼也沒拿到,所以我該怎麼辦?
所有不論是音樂或設計或各種藝術型態,不可能是憑空出現一種新的風格,所有的風格都是跟著前人設的基礎去演進、發展出來的。音樂史也是這樣,古典時期的音樂想要脫離巴洛克的風格的手法,所以故意反方向走、Dubstep從雷鬼演化出來、現代音樂很多來自爵士樂的編曲方式、爵士樂和拉丁音樂融合又發展出
在研究所畢業回國前,我就常常做白日夢「要是我在台灣,過著物美價廉(除了房子)的生活,又領著西方國家等級的薪水,那我的生活不是真的Happy到翻天了嗎!!!?」,於是回台灣後,為了讓我的白日夢成真,還是不斷透過各種管道去和各國的人聯繫接洽,直到我終於接到了第一個案子
配樂家就像是提供商品的設計師,你要滿足的只有你的客戶,而走純音樂,不管是流行、獨立或是古典的音樂家,你要滿足到一定數量的普羅大眾,才有比較穩定的生活,當然也不是說配樂家生活穩定就像音樂界的公務員一樣,你要怎麼去開發你的客戶、建立收入來源也是需要一長段波折的,今天就來講講配樂家有哪些方式可以賺錢的吧
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