經典文學賞析——《謫仙記》的言行描述

謫仙記的寫作手法存在著一種獨特的魅力，主要原因來自於第一人稱的寫作手法。在這篇小說中，第一人稱的的運用非常的透徹，所謂的透徹，是指在小說中只呈現「我」也就是陳寅所看到的或聽到的。這是一種中性且旁觀的寫法。讓敘述故事的人不完全存在於這個故事中，但又無法抽離這個故事，只能陳述表像的事實，再透過這樣的表象使讀者自行猜測其他人物的心理。

雖然很多小說都是使用第一人稱手法，但多會出現類似這樣的敘事：「他顯然瞧不起我，他用翹起的小拇指表示著對我的輕蔑和憎惡。」（白狗鞦韆架）這是對除了「我」以外，對其他故事中的人物做出心理層面的描寫。這樣子的第一人稱並非純粹的第一人稱，因為他試圖引導讀者的認知與思路。但謫仙記卻幾乎不曾出現這樣的描述。謫仙記單純只是描述人物的言語和行為，透過細微的描述來呈現各個角色的心理狀態，讓讀者能完全與「我」融為一體，用自己看到的言行來得出自己的看法與臆測。由於讀者能從文字中得到的資訊就與自己親自看到的一樣，因此也就能更完整的將自身的經歷帶入故事中。

因此，在這裡要直接的從小說中的言行敘述來看謫仙記寫作手法的魅力。

「李彤蹦著喊著，滿面漲得通紅，聲音都嘶啞了，可是她那匹馬仍舊沒有起色，遙遙落在後面。」

這句很有意思，白先勇只單純的去敘述了李肜的行為、臉上細微的變化、聲音的質地以及所看到的事實。這句話的描述是中性的，如果我們了解了上下文，從這句話我們可以感受到李肜的激動，對自己投注的馬的期待與趨近瘋狂的歇斯底里。然而我們如果只截取「李彤蹦著喊著，滿面漲得通紅，聲音都嘶啞了」這句，我們是沒辦法知道她的情緒的，因為她可以是生氣、興奮、快樂、悲傷、驚嚇等等，她可以是任何情緒。我們會發現，上述各種情緒都是可以完全帶入這句話並左右這句話的，例如「李彤『快樂的』蹦著喊著，滿面漲得通紅，聲音都嘶啞了」或「李彤『驚嚇的』蹦著喊著，滿面漲得通紅，聲音都嘶啞了」如同我們真實的生活一樣，我們看到一個人的行為，那個行為本身在我們看來有許多種可能，只有在得到更多資訊的狀況下，我們才能猜測出對方的情緒。這也就體現了白先勇透過陳寅這個角色所呈現的旁觀的視角。這是一個觀眾的、讀者的視角。

如此，我們能發現白先勇對人物的描述是客觀而中性的，他只寫現實中能看到的，不加入自己的臆測，透過故事的發展與情節進而推動角色的情緒與心理測。

再來看到白先勇在角色重要轉折時的描述：

「李彤得到消息時在醫院裡躺了一個多月，她不肯吃東西，醫生把她綁起來，天天打葡萄糖和鹽水針，李彤出院後沉默了好一陣，直到畢業時，她才恢復了往日的談笑，可是她們一致都覺得李彤卻變得不討人喜歡了。」

這段是對李肜父母出事後，個性轉變的描寫，然而我們依舊能看見，白先勇純粹的描述著第一人稱旁觀之所見。這樣的寫法顯得清淡，沒有李肜心裡的悲傷，沒有轉變的強烈衝擊，卻僅僅用這樣一段清淡的描述給了讀者震撼與壓抑。因為讀者已經融入故事，成為了角色的「朋友」。不需要直接得知角色的情緒與心理，但透過發生在角色身上的事與言行，就可以感受的到這一切的變化。這樣的情感衝擊是最直接也最真實的，畢竟人類是敏感的，白先勇只是創造了另一個「現實」。

讓我們再看一組例子：

「將面前的籌碼一大堆一大堆豁瑯瑯推到塘子裡去。雷芷苓跟著張嘉行也肆無忌憚的下起大注來。慧芬打撲克一向謹慎，可是她也受了她們感染似的，一動便將所有的籌碼擲進塘子裡。男客人們比較能夠把持，可是由於張嘉行她們亂下注，牌風愈翻愈狂，大家守不住了，都搶著下注，滿桌子花花綠綠的籌碼，像浪頭一般一忽兒湧向東家，一忽兒湧向西家，張嘉行和雷芷苓的先生一直在勸阻她們，可是她們兩人卻像一對戰紅了眼的鬥雞一般，把她們的先生橫蠻的擋了回去，一贏了錢時便縱身趴到桌子上，很狂妄的張開手將滿桌子的籌碼掃到跟前，然後不停的喊叫，笑得淚水都流了出來。張嘉行的聲音叫得嘶啞了，雷芷苓的個子嬌小，聲音也細微，可是她好像要跟張嘉行比賽似的，拼命提高嗓子，聲音變得非常尖銳，十分的刺耳。」

這是我認為整個小說最精彩的一段。李肜死了，大家得到了李肜的死訊，在一段討論李肜的死因之後出現了這段描述。在這段文字中，完全沒有提及李肜，甚至沒有提到所有角色對李肜死訊的想法及情緒，這段單獨來看，甚至可說是與李肜死訊毫無關係的。但這段文字卻給人一種壓力，一種奇異的心理變化。這整段的描述中，那些行為都是反常的。從先前對這些角色的塑造及描述來看，他們在這段中的行為都是不該出現的，這也就凸顯了他們是收到極大的打擊與影響的。白先勇讓讀者透過這段文字感受到大家的情緒微妙的改動，可以感受到其中的無助、悲哀、不知所措。一個人在接受到了極端的情緒之後，通常不會以最簡單、「我們所直觀認知」的反應呈現。反而因為想壓抑住這樣的情感，而可以放大某些行為使自己看起來「正常」，這樣的舉動正是所謂的反常。在這段文字中，白先勇成功的以行為的描述來表現出這種反常，這也是因為白先勇對生活、生命的細微觀察，他把現實中人們聽到強烈訊息的衝擊後，所有細微的反常的行為寫入作品，用一種動態的畫面讓人感受到其中隱晦的情感流動。不細心品嚐，我們是沒辦法發現這段文字的感受是怎麼出現的。這是言行描述的極致，極致的真實與細微，讓人能夠從中得到情緒的流動。

在故事的最後，白先勇對慧芬的描述起出了畫龍點睛的效果。

「『關起窗子，聽見沒有？』我突然厲聲喝道，我覺得胸口有一陣按捺不住的煩躁，被這陣冷風吹得湧了上來似的。慧芬轉過身來，沒有說話，默默的關上了車窗，當車子開進TimesSquare的當兒，我發覺慧芬坐在我旁邊哭泣起來了。我側過頭去看她，她僵挺挺的坐著，臉朝著前方一動也不動，睜著一雙眼睛，空茫失神的直視著，淚水一條條從她眼裡淌了出來，她沒有去揩拭，任其一滴滴掉落到她的胸前，我從來沒有看見慧芬這樣灰白這樣憔悴過。」

對比前面的賭博的描述，在這裡，白先勇把視野縮小聚焦到一個人身上，一樣是行為的描述，但因為與前文的對比，慧芬的抒發性的行為也扣發了讀者遭到壓抑的情感。這樣單純的行為描述勝過了所有的心理描述，他讓那些心理層面直接出現在讀者身上，這樣的感受之強烈，勝過了所有的文字敘述。

白先勇這種言行描述的寫法，成功詮釋了情感的無以言喻，他用行為讓讀者意會，而非言傳。不過也是因此，讀者對自身週遭的觀察力與同理心將直接影響了對小說的感受力。如果讀者本身無法在現實中感受他人的情感流動，自然也就不能體會到小說中的情緒，相反的，如果讀者在現實中感受是強烈的，那小說中的情感衝擊將讓讀者驚艷甚至無法抽離。