人生很難得可以遇見一個讓自己感到狂熱的人
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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常聽到個案問我，
為何我想找個能一起過生活的人都那麼難？
親愛的，
您可能忘了，人出生時，
就是一個人，不是嗎？
我們常把希望附掛在別人的身上，
都忘了問問自己，
真正想要的是什麼？真正在乎的是什麼？
我們常把愛投射在想要的關係上，
愛情、親情、友情、職場、學校...
當您還是這樣思考時，
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人，說起這個字，難為又難當，以前我自認為我不可一世，經過這幾年過著低調又沉潛的生活，我喜歡現在自己能夠跟自己對話，狹義的角度會認為過於自戀，但你沒過過我的生活，如何評論？有些人都只看表面，難道努力過程都是機會成本，有機會冒出頭就是成功，沒機會就永遠淹死在其中？
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