地點：國立中山大學藝術大樓 219 實驗劇場
時間：2023-12-2 14:30
推薦度：★★★★
（圖片來源：https://www.facebook.com/fuyao231201）
學生呈現的成果可謂中規中矩，盡力地呈現劇本的指示及意圖，難免被簡莉穎文本炙烈的光芒所掩蓋。
《服妖之鑑》可視為編劇簡莉穎的代表作品。「服妖」二字最早源自《漢書》〈五行志〉：「風俗狂漫，變節易度，則為剽輕奇怪之服，是為服妖。」奇裝異服，男著女服，女著男服，是為「服妖」。
《服妖之鑑》劇如其名，以身體政治、服裝政治為主軸－－精神病患身著護士服與女主角均凡，談及戒嚴時期易服慾者凡生，以及明朝女子吳岑著男裝化身男子楊懷上青樓會名妓崔小湘。
精神病患穿上護士服，獲得離開病房自由走的權力，也獲得博取均凡信任的權力。凡生以其身為警察局長的權力，得以前往上海「出任務」，在上海身著女裝出門。吳岑穿上男服，得到前往青樓與名妓崔小湘吟詩作對的權力。因為服裝而有權力，因為權力而能服裝，服裝與權力為一體之兩面。國立中山大學劇場藝術學系113級選擇編劇簡莉穎的《服妖之鑑》作為畢業製作的劇本，學生本身的表現，難免被簡莉穎文本炙烈的光芒所掩蓋，而學生呈現的成果可謂中規中矩，盡力地呈現劇本的指示及意圖。
簡莉穎曾在受訪時談及，服妖之鑑是為演員謝盈萱量身打造的劇本。當年耳東劇團首演本劇，由演員謝盈萱反串男主角凡生。謝盈萱以其176公分的身高、比例上相對一般女性更寬的雙肩、較開的雙眼與略帶厚度較寬的雙唇，種種中性的長相特徵，與精細準確的演技，不但成功駕御男主角凡生，並且成功演繹凡生女裝時顯得高大、雙肩較闊、高跟鞋較大雙的狀態。
不過，編劇簡莉穎《服妖之鑑》劇本原初設定並未指定由女演員反串凡生一角，只要求至少四位女演員、二位男演員，分飾每一場戲的所有角色。就算在本劇中明朝「才女」吳岑，也只指定由吳岑1（男裝）及吳岑2（女裝）同時飾演，且吳岑１由飾演凡生的演員飾演，而吳岑２由飾演均凡的演員飾演，若由男演員飾演凡生及吳岑1（男裝），未嘗不可。
於本次國立中山大學劇場藝術學系113級畢業製作中，導演江昭儀仍決定由女演員劉紫禕出演凡生及吳岑1，偏偏本次飾演凡生的女演員相對女相，就算以演技積極補強，仍難以完全撐起凡生這個複雜的角色，十分可惜。
另於身體政治與服裝政治的部分，西元1970年前後的臺灣，不接受男子留長髮、穿花襯衫，當年還有警察負責取締這類「服裝不整」、「有違善良風俗」的人。凡生身為警察局局長，卻長髮過肩、束著馬尾，這一點也令我感到坐立難安。
在耳東劇團的首演版本中，當時的導演許哲彬亦讓謝盈萱以束馬尾造型詮釋凡生。這也讓我忍不住思考，本次國立中山大學劇場藝術學系113級畢業製作，受耳東劇團首演版本多少影響？
巧的是，臺灣大學戲劇學系亦選擇了《服妖之鑑》作為2023年的年度學期製作，公演時間亦選在12月初，真想知道臺灣大學戲劇學系的詮釋方式，可惜不克北上觀戲。
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編劇：簡莉穎
導演：江昭儀
執行製作／戲劇構作：江愷芳
舞台監督／肢體設計：王亭絜
舞台設計：薛淳方
道具：林建廷
燈光設計：張玉東
音樂設計：簡祐昇
音樂協力／音響執行：許嘉軒
服裝設計：張昕瑜
服裝執行：吳昀珊
髮妝：楊幼純
演員：張家綾、黃喬妮、郭拾穗、包鈺晴、劉紫禕、陳韋杰、楊岳穎、蔡杰倫、潘傑明
平面設計：蔡佩容
宣傳文案：黃治歆
影像宣傳：蔡家宸
公關：洪啟睿、李卓穎
票務：孫萌穗
