影痴說心得｜Netflix《大師風華：真愛樂章》
Maestro(2023)
大師風華：真愛樂章
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「夏日仍在我心中吟唱，如果沒有，那我就無法創作了。」
布萊德利庫柏 再度執導，同樣以音樂愛情電影作為題材，整體功力比《一個巨星的誕生》更加純熟。同樣片長，但處理得更加細膩不拖沓。從黑白到彩色鏡頭、全片4:3 螢幕比例與男女主角許多對話採靜置長鏡頭呈現都相當有趣且有沉浸感。
「身為藝術家必須拋開所有束縛自由自在地創作。」
電影採兩條並沒有太多交集的主線進行。除了李尼的事業成就外，電影聚焦更多在他與費莉西亞的相遇、交往以及婚姻故事上。入圍最佳女主角的凱利墨里根演出內斂中有一股即將失控的衝動，在觸礁的婚姻中仍互相支持最後找回初衷。入圍最佳男主角的布萊德利庫柏從中年演到老年的妝髮與神韻都相當自然且眼神中流露出對於人與藝術的熱情，然後永遠叼著一根菸XD。
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延伸觀賞：《#拿破崙》、《#可憐的東西》
導演前作：《#一個巨星的誕生》
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PS.攤開近年布萊德利庫柏的作品，好幾年都端出了金獎提名的作品，除了兩部執導作品外，曾提名金像獎最佳影片的《#夜路》及《#小丑》都是他擔任製作人之一的作品。
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本篇參與的主題活動
即便以現代的觀點來看，知名指揮家伯恩斯坦的情感生活，也不容易為主流價值所接受，但他無論是對妻子費莉西亞，還是對同志愛侶柯斯藍，都是有情有義。感情的事，不適宜用道德，去做絕對的黑白論斷，親密關係裡，各人有各人的功課，能夠無愧於己，無愧於每段關係，應該就是力所能及的最好結局了。
婚內出軌是很多女性
以前都覺得道別是在路上看到那個熟悉的人，你會走上去跟他說，這些年你有多思念、發生了多少事，好不容易終於又遇見了。但長大才發現，原來有一種再見是當我看見你過得很好，我也有了新生活，就讓我們繼續好好生活，不打擾真的是溫柔？這部電影給長大挺好的禮物，學會失去、學會重新擁有新的關係、學會道別。
滯留生 The Holdovers（2023）
Director：Alexander Payne
喜歡《滯留生》致敬70年代的片頭，看第二次比第一次還喜歡，整部片嘗試在既定的校園片框架中，玩出的新的高度，甚至感覺有機會成為新一代的聖誕經典電影，劇中幾為毫不相關的孤單角色在聖誕節彼此相擁的細膩情
沒有想到一部沒台詞的電影，帶來的感受卻如同千言萬語般，那些放心裡的回憶，已經被它悄悄地轉譯成幸福。
最後一次的〈September〉令人心傷卻又欣喜。心傷可能是因為，你曾經也是那隻弄丟了珍貴寶藏的寂寞小狗，或者你是那隻無法為自己的去留選擇的機器人；欣喜則是因為，你在弄丟了什麼，又被什麼人給弄丟之後，終於能理解愛一個人，也可以只是靜默無為地，在一旁看著。
一場離奇死亡事件，妻子成了唯一的嫌疑犯，而目擊證人竟是視障的兒子和一隻導盲犬。法國電影《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），奪下去年坎城影展金棕櫚大獎。本文將著重分析「真相」如何在這部電影裡被解剖（Anatomy），以及一段甜蜜的婚姻關係何以失衡，終至墜落（Fall）。
即便以現代的觀點來看，知名指揮家伯恩斯坦的情感生活，也不容易為主流價值所接受，但他無論是對妻子費莉西亞，還是對同志愛侶柯斯藍，都是有情有義。感情的事，不適宜用道德，去做絕對的黑白論斷，親密關係裡，各人有各人的功課，能夠無愧於己，無愧於每段關係，應該就是力所能及的最好結局了。
婚內出軌是很多女性
以前都覺得道別是在路上看到那個熟悉的人，你會走上去跟他說，這些年你有多思念、發生了多少事，好不容易終於又遇見了。但長大才發現，原來有一種再見是當我看見你過得很好，我也有了新生活，就讓我們繼續好好生活，不打擾真的是溫柔？這部電影給長大挺好的禮物，學會失去、學會重新擁有新的關係、學會道別。
滯留生 The Holdovers（2023）
Director：Alexander Payne
喜歡《滯留生》致敬70年代的片頭，看第二次比第一次還喜歡，整部片嘗試在既定的校園片框架中，玩出的新的高度，甚至感覺有機會成為新一代的聖誕經典電影，劇中幾為毫不相關的孤單角色在聖誕節彼此相擁的細膩情
沒有想到一部沒台詞的電影，帶來的感受卻如同千言萬語般，那些放心裡的回憶，已經被它悄悄地轉譯成幸福。
最後一次的〈September〉令人心傷卻又欣喜。心傷可能是因為，你曾經也是那隻弄丟了珍貴寶藏的寂寞小狗，或者你是那隻無法為自己的去留選擇的機器人；欣喜則是因為，你在弄丟了什麼，又被什麼人給弄丟之後，終於能理解愛一個人，也可以只是靜默無為地，在一旁看著。
一場離奇死亡事件，妻子成了唯一的嫌疑犯，而目擊證人竟是視障的兒子和一隻導盲犬。法國電影《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），奪下去年坎城影展金棕櫚大獎。本文將著重分析「真相」如何在這部電影裡被解剖（Anatomy），以及一段甜蜜的婚姻關係何以失衡，終至墜落（Fall）。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
★每個人心上都有創傷，我們也不例外。
然而當內在傷口與電影故事相遇時，
就是創傷獲得理解甚至治癒的時刻。
電影改編自瑞典作家菲特烈．貝克曼的暢銷小說《明天別再來敲門》， 此作品在美國銷售超過三百萬本，故事帶著低調的片名，劇情內容卻深入動人。男主角失去生命中最重要的人，找不回人生的意義，每一次活不下去時，卻對生活裡的人事物依依不捨，人生跑馬燈走完，還是希望自己繼續活著。
或許你只是不想承認自己需要被愛。
若你是個影痴，找機會到此一遊，看看電影、展覽，有空的話辦個300元年費的會員，看看影片跟書本其實也滿划算的，也當是贊助一下這種國家資料場館。
曾有個熱愛電影又富可敵國的政二代，他個人蒐藏了兩萬部電影，官邸有私人放映室，他甚至還出版了一本叫【電影藝術論】的電影理論書，同時也擔任多部電影的監製，還娶了電影明星當小老婆，更誇張的是，他為了發展電影產業，竟然綁架了一對導演與女星夫妻檔到他的國家，給他們倆無限制的預算，要拍什麼電影都可以...
釀電影的 podcast 節目──【電影釀的酒】第一集上線了！從今天起到6月10日，只要在訂戶社團分享你的聽後感，就有機會得到剛出版的今敏長篇漫畫《海歸線》、《OPUS》，快訂閱釀電影並按這裡加入社團吧！
如果以「不虧本」為考量，日本電影依舊會持續打著安全牌，而資金不足、補助金制度不完備的環環相扣，也一如是枝裕和所說：「日本沒有危機感，現狀是日本獨立電影幾乎難以跟其他國家匹敵，甚至連出場的機會都沒有。」
現今的日本電影圈只瞄準「拍漫改、發大財」的公式，使得原創劇本與中小型電影的生存越加困難，連是枝裕和也曾表示：「日本電影產業每況愈下。大片商的視野非常狹隘，他們只關注國內市場。當你把視線放到獨立電影圈，其實有很多有才華的年輕導演，但由於整個產業的情況，他們只關注國內觀眾的需求，而不是做更多不一樣的。」
每個平行時空的下午，相似又不同的夜晚，既視感像老唱片跳針，在時間推移中拉出一個個畫格，仔細對照，他和她不是她和他，舞伴換過舞伴，每次離別和相聚。但又可能，故事既然是故去的事，會像旭仔之後說的另一個版本：無腳鳥「一開始便已經死了。」電影是一個更大的，未生未死的夢。
當胸懷世界的日子偏安方寸，當曾經的雲都被還原成了水，當高揚的期許都淋落下來成渾身遺憾，他們是否只能置身天井或床沿，緊抓著他們如今僅有的，形似浮木，名為信仰的東西？他們是否非得採取天問或自問的姿態，暗示自己遭現狀滅頂，坐困愁城的處境？
<p>台灣的傳統習俗，談論死亡往往是種禁忌，但是透過《可可夜總會》，我們卻看到了墨西哥人如何以我們在死亡面前、一向禁忌的繽紛色彩，來面對死亡與逝者。</p>
*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
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然而當內在傷口與電影故事相遇時，
就是創傷獲得理解甚至治癒的時刻。
電影改編自瑞典作家菲特烈．貝克曼的暢銷小說《明天別再來敲門》， 此作品在美國銷售超過三百萬本，故事帶著低調的片名，劇情內容卻深入動人。男主角失去生命中最重要的人，找不回人生的意義，每一次活不下去時，卻對生活裡的人事物依依不捨，人生跑馬燈走完，還是希望自己繼續活著。
或許你只是不想承認自己需要被愛。
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當胸懷世界的日子偏安方寸，當曾經的雲都被還原成了水，當高揚的期許都淋落下來成渾身遺憾，他們是否只能置身天井或床沿，緊抓著他們如今僅有的，形似浮木，名為信仰的東西？他們是否非得採取天問或自問的姿態，暗示自己遭現狀滅頂，坐困愁城的處境？
<p>台灣的傳統習俗，談論死亡往往是種禁忌，但是透過《可可夜總會》，我們卻看到了墨西哥人如何以我們在死亡面前、一向禁忌的繽紛色彩，來面對死亡與逝者。</p>