寫在出版之前：關於歸途二：駱沙利南
新書上市在即，依慣例來聊聊這本新書吧 ！
歸途的原始故事是我大學時代就有的念頭，那已經是三十年前的事情了，不過當年的故事跟現在完全不同，唯一相同的就是主角有醫者身份，還有魔法設定類似，基本上是完全不同的故事。
但這也是創作有趣的地方，畢竟原始故事真的只有簡單設定，然後就擺著，因為沒有繼續寫的動力。
或者說，本來就還不是成熟的想法。
其實我在寫畢業論文的時候也發現到一點，就是「缺乏寫作靈感不被視為寫作瓶頸」，簡單說，連寫的念頭都沒有的時候，甚至算不上寫作瓶頸，因為根本沒有想寫的打算。
這還滿有趣的，尤其是所謂「第一本小說」，至少我研究的受訪者，都不認為這是問題，畢竟，一定是有了想寫的念頭才會開始寫，所以「缺乏想寫的念頭」本身實在算不上什麼寫作瓶頸。
也就是說，你得先有想寫的念頭才行，其實我拿到學位之後到處宣傳自己的論文，還真有幾位跑來問我該怎麼辦，因為他們「連想寫什麼都不知道」⋯⋯必需承認，這完全是另一個問題了。
總之，歸途之後會正式成為寫作項目，完全跟我原本的想法無關，而是第三波奇幻文學獎徵稿，所以我興沖沖地想參加，所以規劃了一個大場面的橋段⋯⋯對，就上一本第一章讓船飛天那段，這一段在本集也會以駱沙利南的角度再次呈現。
但這種只憑一個畫面就想寫出作品來的念頭真的太膚淺（雖然那段的確很過癮），總之我很快就發現完整的故事不可能只靠一個耍帥的場景完成，於是開始思考到底該如何呈現故事，之後字數就失控，超出參賽規定，無法參加了。
但就算最初的目標無法達成，但那畢竟是外力，真正驅力來自於自己的創造慾望，於是我持續創作，第一本二十萬字，現在第二本也二十萬字，而第三集正在進行中（大概也是二十萬字）。
一轉眼，二十多年過去，時間過得真的很快啊！畢竟剛開始寫歸途的時候我還沒結婚，現在我兒子都上大學了啊！
說到第二集，其實開始寫的時候也已經是二十年前了，畢竟當年第一集還沒寫完，我就已經開始處理第二集的故事（正如第三集的故事其實也是很久以前就開始接了），畢竟歸途的故事構成一直都是用前後時間交錯的方式進行，所以我是把三位主角的年表都安排好才開始寫的。
不過，第二集寫到第三章之後，也差不多是兒子出生的時後，然後我的創作就完全停下來了，畢竟，有太多事情要忙，而且我開始有不同的創作重心。
是的，那是我開始寫部落格、開始寫書評跟政治文的時候，而且隨著女兒出生，我整個創作重心都移到童話故事上面，但都是碎片化的創作，畢竟沒太多時間可以寫作。
多少也是因為沒有什麼「實際利益」，畢竟當初歸途第一集在「地獄路西法」連載的時候還算受歡迎，後來第一集完結，我也開始連載第二集，卻發生版主意圖「無償拿去使用」這種超離譜的事情，還美化說這叫做協助推廣奇幻，其實就是拿人家作品去賺錢而已，我當然整個撤出。
於是接下來的創作就只是自己高興而已，因為還發生了歸途一在中國四川被盜版出版的鳥事（作者當然也不是我的名字），所以我後來開始寫一堆政治文，讓我在中國成為被封鎖對象⋯⋯對，英國某鋼琴家最近也是這樣在反制中國，其實我二十多年前就在用這招了。
不過沒發表的空間的確會降低創作慾望，因此我其實有很長一段時間，除了孩子們的睡前故事之外沒創作任何長篇作品。
直到四件事情發生，只能說，上帝自然有祂安排的時間，首先是我離職轉從事繪圖創作，但不大順利，我發現我腦袋轉得太快，畫圖太慢，還是寫作比較好，所以我又開始創作小說（我自己最愛的作品「小夜曲」就是這段時間寫下來的，但或許太過私密了，目前沒人想出版，但確實是我最愛的作品），再來是318發生（這件事情真的很關鍵，我已經知道有不少小說家的啟動或作品的發想跟318大有牽連），讓我對於文字事工有更多負擔，我發現我的文章的確有造成影響（那時我在廣播電台也有政論節目），那我的故事呢？這時我開始認真思考自己成為作家的可能性。
接著孩子也長大了，不再聽睡前故事，而是我的創作慾望再度轉回長篇故事，雖然這時還沒把歸途拿回來寫，卻創作了很多其他故事，例如圖文小說「競賽」，還有前年才寫完的「旅鴿與橡樹」，以及只有大綱，卻一直在修改的「四柱之塔」，以及更多有的沒的。
最直接的原因，當然就是伍薫找我出版歸途這件事了，所以我開始重新檢視歸途的故事，並且在「歸途一：納席華」交稿的時候同時將第二集寫到剩最後1/3，接著再逐步補完。
哪知道因為疫情的緣故，三年前就交稿的這本書就這樣一直延宕啊！（也因為我封面去年才畫出來⋯⋯）
終於，這次真的要出版了，感謝上帝。
第二集的故事遠比第一集複雜多了，登場人物暴增，畢竟主角是堂堂大國王子，身邊圍繞的人數當然不是席華這鄉下人可以比的，但席華在這本書裡當然也會繼續登場，畢竟他可是利南學徒時期的導師啊！
關於登場人物，我再慢慢介紹。
對了，這本書在台北國際書展首賣，所以2/24在讀字沙龍還有一場座談會喔！
座談會連結如下：https://fb.me/e/3GWeFC0GN
歡迎大家參加。
