《茶金》（2021） — 獻給不願認命女子的情書

談起有著「最美時代劇」美譽的《茶金》，特點可說是不勝枚舉。無論是精緻考究的美術設計，打破台劇製作的天花板（儘管之後被其他資金更充裕的作品超越，但無疑是個里程碑）。更是首部用海陸腔客語發音，以美援及懷特公司（J. G. White Engineering Co.）為劇情主線的電視劇。爾虞我詐的商戰及政治角力，製茶產業的細緻描繪，風雨飄揚下的時代輓歌，小人物不屈不撓的意志，皆是這部劇廣受喜愛的原因。

不過，對於筆者而言，《茶金》最大的特色，是在一部融入商戰、政治、歷史的戲劇中，大膽以女性做為要角，打破早期時代劇的既定框架。

連俞涵飾演女主角「張薏心」

《茶金》改編自北埔茶商姜阿新先生的故事，「吉桑」張福吉一角即是以他為原型。女主角張薏心、男配角范文貴，融合姜阿新女婿廖運潘、台茶產業外銷傳奇 — 黃正敏先生的事蹟。若照台劇的慣例，以及考量劇中歷史原型，張家的內定女婿，從文弱書生逆襲為精明商人的文貴，會是絕對的主角。至於薏心呢？想必是在身後默默支持丈夫的賢內助。

《茶金》卻讓本應陽剛，充滿算計的商戰歷史劇，有了陰性的柔韌力道。過去已死，創作是自由的，即使時空背景設定在舊時代，女子不必只有「居家」的宿命，而是能跳脫家庭領域（Domestic Sphere），在男性享盡話語權的世界／公領域（Public Sphere）中站穩腳跟，綻放耀眼的光芒。從一昧遵循時代脈絡，到盡情揮灑創意，現代精神與歷史考證兼具。台灣時代劇的創作變革，間接展現社會價值觀的演進。

初期的薏心，如同許多當代女性，上的是家政學校，專精鋼琴、縫紉等女子專精的技能。當養尊處優的嬌嫩花朵，要踏出溫室外求生，則需要見過世面的前輩們領導。早年的台灣社會，女性的歸屬是家庭，外面的世界屬於男性，因此薏心的從商之路，勢必與諸多男性有所交流。《茶金》的陰、陽敘事碰撞，不一定是兩敗俱傷或一方犧牲，也能交織出獨具匠心的特殊風采。

【家族的精神傳承】

郭子乾飾演「吉桑」張福吉

張家經營的「日光公司」，是全台最大的茶葉出口商，董事長吉桑更有「茶虎」的美名。夢想將自家公司版圖，拓展到世界各地，富有雄心壯志的虎王，絕不願屈居人下。

野心勃勃的虎王之女，體內必然流淌著夢想家的熱血。薏心傳承父親的「硬頸」，在溫婉的外表下，有著強悍的意志，更有敏銳的商業直覺、聰穎過人的機智。無奈的是，不論是事業或思想傳承，吉桑從未將薏心視為貨真價實的「繼承者」。

吉桑常年奔波打拼，竭盡全力打造固若金湯的堡壘，讓愛女成為衣食豐足、知書達禮的公主。然而，女孩生來是晶瑩剔透的珍珠，需要安置在城堡內細心呵護。只有兒子，才是引領家族前行的領袖。在小說版中，吉桑更多次感慨，獨生女若是男子，可以省去麻煩，替家族貢獻更多。

薏心與父親吉桑

「你要把我的茶傳下去！」吉桑與文貴將茶一飲而盡，薏心看著父親把心愛的事業交予陌生的文貴，她感到羨慕。（《茶金》小說版 p.31）

薏心跟著嚎啕大哭，看著父親抱著阿土師遺體不放，她這時才想到，自己好像從未得到父親如此真情的擁抱。（《茶金》小說版 p.35）

一名女子的人生階段，以「婚姻」作為絕對分水嶺。婚前須是溫順懂事的女兒，成年後邁入結婚生子的道路。女子終將成為妻子與母親，這是世間恆久不變的定律。在吉桑眼裡，總茶師「阿土師」是意氣相投的夥伴，認識不久的未來女婿文貴是日光繼承人。雖有相同的血緣、相似的個性，薏心在父親心中，從未達到與其他男子同等的重量。

薏心後期已成為日光公司的實際經營者

薏心︰「從小我就知道，我爸會找個人來管理日光。我一直以為是我撐起了日光，沒想到，在外人眼裡，我只是個讓爸爸丟臉的女兒。」（《茶金》第10集）

吉桑將女兒視為珍貴的「掌上明珠」，沒有任何自由意志。待時機成熟，便慎重地將「家族珍寶」，交予下一位人選保管。縱使薏心憑藉出色的手腕及魄力，使搖搖欲墜的家族企業起死回生，甚至帶領公司邁向綠茶出口的新紀元。吉桑潛意識中仍認為，薏心之所以成功，純粹是靠著「運氣」而非「實力」。

守舊固執的吉桑，憑著疼惜愛女的矛盾心態，既然薏心想要，便放手奉上心愛的家業，交由她打理。反正倦鳥有朝一日會歸巢，女孩總有一天會懂事，等累了就會安定下來，回歸家庭的懷抱。

對「新社長」的遲來肯定，父女倆終於處於平等的位置。

薏心站起身來對吉桑鞠躬︰「多謝社長栽培！」

吉桑看著女兒，聞著路邊傳來的陣陣茶香回了禮︰「這幾年妳辛苦了，新社長！」（《茶金》小說版 p.486）

直到日光公司不幸破產、住宅被查封時，吉桑終於放下身段，以曾經嗤之以鼻的「新社長」稱呼，真心肯定女兒的成就。薏心多年來的用心，做父親的其實全看在眼裡，只是拋不開長者的傲氣。當新舊社長以禮相敬，薏心之於吉桑，不再是可變賣、委託的「所有物」，而是具有相等地位的獨立個體。

從「所有物」到「個體」，從晚輩到繼承人。女孩突破長者的偏見，與權威者的壓制，如願成為理念相契的「家人」。日光公司的倒閉，不是喪鐘的鳴響，那僅是肉眼可估量的有形之物。無形的精神傳承，才是家族的無價之寶。

【引領前行的導師們】

温昇豪飾演「KK」劉坤凱

在商界呼風喚雨的父親吉桑，自然是薏心的一大助力。然而，吉桑畢竟是日治時期的傳統仕紳，隨著國民政府掌權，二戰後南洋茶葉供給量衝擊台灣茶市，時局早已不同以往。老派的經商法則，無法讓茶廠在詭譎多變的新時代生存。 

因緣際會下，與張家合作的懷特公司特助劉坤凱（KK），不僅外語流利，更有與多國勢力交涉的經驗。於是，KK成了薏心從商之路的啟蒙導師。

男女主角既是「師徒」，也是「友達以上，戀人未滿」的知己

KK︰「如果可以選擇，我想很多人會想要生在妳家。」

薏心︰「生在我家有什麼好？如果我和我們家茶師掉進水裡，我爸一定會先救茶師。」

KK︰「那妳最好先學會游泳比較重要。」（《茶金》第4集）

KK雖非商人，但他藉由人生歷練，帶領薏心認識戰後複雜的局勢，用自身人脈替她引路。即使隔著階級的巨大鴻溝，這樣閱歷豐富、略帶滄桑氣質的男子，稚嫩的少女仍不禁芳心暗許。

KK之所以吸引薏心，除了觀念新潮，勇於為理想搏鬥，恰好與反叛的薏心理念一致。最主要的，還是KK拋開了身分、性別的偏見，視她為平等、獨立的個體。沒有因顯赫的地位，刻意阿諛奉承，也不將薏心當成柔弱、依附他者而生的菟絲花，反倒鼓勵她應學習自行求生。

互相激勵、成長的知音

眼前這位既像是天真浪漫的無知小女生，也像在人生與商場打滾數十年的智者，KK揉著眼看著燈火後面的薏心，明滅昏暗之間著實看不清楚。（《茶金》小說版 p.209）

情竇初開、對商場及政治角力懵懂的少女，亦步亦趨地跟隨心上人兼導師的指引。經歷歲月的淬鍊，璞玉雕琢成為珍貴的美玉。薏心不再是天真無知的千金小姐，徹底蛻變為獨當一面的「新社長」，導師與學生的身分逐漸翻轉。

電視劇中，成為政府眼中釘的KK，能放心把重要的家人託付給薏心；小說版中，一度消沉迷茫的KK，被薏心的年輕朝氣鼓舞，對生命的激情因而復燃。導師變相成了學習者，從後輩身上足足上了一課。男女主角的關係，並非既定印象的「師徒」，他們是互相激勵、成長的知己。《茶金》的感情線，是靈魂激盪而成的知性火花，古典含蓄與現代感兼具。

穆老（左）是薏心的再造恩師

穆老表情嚴肅起來︰「小妹子，我只是洋行的打工仔，少幾筆生意算不了什麼，記得當年妳來上課時，我最後告訴妳，生意人有道看不見的天險，小心囉！政治可以給妳一切，也可以毀掉一切，我已經沒有東西可以再教妳了！妳自己看著辦。」（《茶金》小說版 p.412）

薏心事業路的另一名導師，是「穆老」穆桂錦。穆老的原型人物，為與知名女星阮玲玉有過糾葛、人稱「茶葉大王」的唐季珊。電視劇中，穆老是出場不多的小角色，在小說則是關鍵性的要角。不但費心傳授專業技術和門路，將日光公司順利轉型為綠茶外銷的龍頭。更在政府刻意刁難、查封茶廠時，出了一份心力，讓外銷茶的訂單能順利出貨。

穆老可謂薏心的再造恩師，數次幫助日光度過難關。性別、輩分的差異，沒有成為兩人惺惺相惜的阻礙。可惜的是，後續薏心急於擺脫洋行限制，冒著風險破壞行規，自行越過洋行搶單，葬送了師徒的情分。因共同目標攜手合作，因想法相異產生分岐，又因野心膨脹走向末路。這對命運極其相像的師徒，雖不能終身扶持，卻在某種程度上，人生軌跡持續同步。

薏心身邊雖有良師，仍得學著獨立前行。

KK與穆老，為影視作品時常出現的「導師」型角色。將畢生學識傳授給徒弟，指點迷津，努力為後輩開路。師徒倆大多無血緣羈絆，精神上卻一脈相傳。長江後浪推前浪，待時機到來，導師便功成身退，將舞台讓給新生代大放異彩。靈魂知音KK，忘年之交穆老，即便彼此投緣，仍舊無法永久陪伴在身旁。薏心的事業路，終究得獨自摸索、披荊斬棘前行。

【注定錯過的「命定姻緣」】

薏心與文貴本已訂親，最終因故婚事告吹。

《茶金》主要角色中，從靦腆老實的書生，轉變為世故商人的文貴，是全劇性格最複雜的人物。以客家子弟身分爬上黨營公司高層，在商場混得風生水起的文貴，內心一隅，仍保有對吉桑的一分敬意，以及對薏心始終不渝的愛意。

文貴表面上處事圓滑、注重利益，卻不時暗助日光公司。面對佳人的冷言冷語，依舊癡心不悔。在功成名就後，再度向張家提親，期盼在冰冷的商業合作下，能有深厚的情感連結。如此深情重義的文貴，贏得眾多觀眾的心。更有劇迷成為堅定的「心貴派」，希望感情線不要遵循既定模式，能反其道而行，讓女主角回報男配角的感情。

筆者雖欣賞文貴的飲水思源，亦為他的癡傻心疼不已。但是，私以為文貴與薏心，終成眷屬的可能性不高。

文貴憑著自身實力，當上國華公司高層。

文貴︰「日光公司比較理想性，其實台灣的茶佔全世界不到百分之一，撼動不了市場，很難建立起品牌。」

薏心︰「做品牌又沒有標準答案，我們可以參考世界各地的品牌，得到一些靈感啊！」

文貴︰「茶這個東西的問題在於，它不像酒，沒有一個標準可循，每一杯茶會因為每一個人泡的時間、量和習慣而不一樣。當你沒有辦法提供客戶相同質量產品的時候，這就是最大的問題。」

薏心︰「這是值得做的吧﹖而且總得試試看啊！」（《茶金》第11集）

其中一個因素，是兩人的經商策略差異過大。薏心繼承父親的冒險性格，對台茶發展有不合時宜的理想性；文貴則是謹慎保守，識時務為至上。儘管初期合作愉快，可是難保這樣理念不一致的合作關係，能走得長久。虎女與茶猴，若彼此結為親家，價值觀的差異可以是互補，同樣能化為雙面刃，讓柴米油鹽等現實面的爭吵，熄滅曾經炙熱純粹的愛情。

相似的處境，相異的理念，縱使一方有情也是枉然。

不過，讓筆者深感兩人不合適的因素，在於以下第11集這段對話︰

文貴︰「我必須集合台茶所有的量，走向量大、低價，可以賺取更多的外匯，絕對不是製作特色茶。」

薏心︰「我們對事情的看法，真的很不一樣。」

文貴︰「對啊！但妳不得不承認，我才是對的。」

文貴縱然癡情，對薏心幾乎是百依百順，但薏心之於他，是身分低微的茶猴么子，遙不可及的美夢。他真正渴望的，是心儀的女神，從至高無上的神壇回眸，用愛慕的眼光，膜拜他這個人，而非兩人共同奔赴的美好願景。

文貴與薏心，宛如同性相斥的磁鐵，他們皆屬於「需要被認同」的類型。文貴期望證明自身能力，薏心又何嘗不是？適合他們的，應是能不時支持，穩重低調的伴侶。過於類似的「競爭關係」，反倒讓兩人無緣。

不認命的女子，終究不會走上世俗認定的幸福之途。

況且，以戲劇結構而言，薏心也不可能選擇文貴。正因他們是「命定」的姻緣，才注定錯過。假使安排薏心被文貴打動，共同為茶產業奮鬥，其實未嘗不可。但是，這是關於「不認命」的故事，不甘願相夫教子的女性，最終若聽從父命，順從普世價值結婚生子，不就是向「天命」妥協了嗎？

吉桑數次表達對文貴的賞識，文貴亦是「父母之命」的婚配對象。倘若薏心與文貴結為連理，必定走向傳統婦女的宿命，她為茶廠所做的一切將被抹煞，全部轉為丈夫的資產。《茶金》的可貴之處，便是不落俗套的劇情走向。女子既能在事業上一展抱負，也能有獨身的權利。在時代洪流的衝擊下，手無寸鐵的女子，撼動不了大環境，至少能決定自己的命運。

【致所有不願認命的女子】

從古至今，女子的人生道路總是艱辛。

吉桑︰「妳在說什麼﹖我選的女婿就是妳的丈夫，這就是妳的命。」

薏心︰「那爸爸你的命又是什麼呢﹖」

吉桑︰「張家已經被人退婚一次，再退一次，會讓人笑掉大牙，妳會丟光家族的臉。」

薏心︰「爸爸，你不想只當個養子，我也不想只當一個相夫教子的平凡女人。你這一輩子這麼努力打拚，若你的命真的如此，那你就不會在大坪山種樹，也不會開茶廠。我像誰﹖還不是像你！你把你走出自己的路的精神傳給我了，爸爸，我不想就這麼認命！」（《茶金》第4集）

我們聽多類似的老生常談，總是告誡女子應當安分守己，不該妄想打破世俗框架。航行世界的船舵，掌控權到底不屬於女性，乖巧、聽話、懂事，是妳的終極保命符。衝撞體制只會落得遍體鱗傷，面對生命的不可捉摸，若咬牙認命，依然能在平凡日常中，尋得人生的最大價值。

藝術源於生活，卻又高於生活。《茶金》不再陷入以往時代劇的輪迴，賦予舊時代諸多被迫「認命」的女性，擁有「選擇」的權利。不再逆來順受，不再忍氣吞聲，過去無數女性的辛酸血淚，幻化為劇中倔強叛逆的女主角，一圓她們未盡的夢想。

《她們》結局跳脫原著，Jo最大的幸福，是擁有自己的著作。

如同改編名著的電影《她們》（Little Women, 2019），模糊創作與現實的邊界，女主角Jo的結局並未依循原作，採取了開放式的想像空間。銀幕中的虛構女主角，與作者Louisa May Alcott的身影重疊。Jo是否如原著那般，與教授有「幸福快樂」的結局，觀眾不得而知。可我們明瞭，看著著作付梓、露出心滿意足笑靨的Jo，即使孤身一人，仍有了她所希冀的幸福。沒有圓滿婚姻，沒有血緣傳承，但她擁有了自己的書、自己的「聲音」。

薏心的勵志故事，獻給同樣在螢幕外奮鬥的妳我。

在險惡世間沉浮的薏心，縱然一度疲倦，仍舊沒有輕易找個港灣靠岸。愛戀無疾而終，苦心維持的日光公司走向終結，但透過東方美人茶的聲名遠播，家族的畢生心血得以永續；不畏閒言閒語，讓非婚生的孩子成為一家人。不服輸的客家細妹，至始至終走在理想的道路上，有了屬於她的、非典型的Happy Ending。

《茶金》是獻給所有不願認命女子的情書，不僅僅是女兒、妻子與母親，跳脫婚姻、生育等社會功能性的束縛，妳就是獨一無二的存在。這封情書，獻給過往刻苦耐勞的女性，也獻給現今不斷奮鬥的妳我。

☆註記：本文劇照取自《茶金》FB粉絲專頁及「劇夠DRAMAGO」網站，《她們》劇照取自IMDb。

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