學生時期對創作頗富興趣，和朋友約定好，完成作品後交換閱讀，給予心得。在對創作小說毫無概念的情況下，得到的反饋是，人物的性格不夠一致，閱讀時會覺得主角有些人格分裂的狀況。那時候不知道，「如果不能把人物描繪得栩栩如生，就沒辦法寫出超棒的小說」 (p.15) 。
而在閱讀完《超棒的小說這樣寫》之後，對小說創作有了更全面的認識，從人物、架構、觀點等不同面向剖析一部成功的小說該有的元素。作者是寫過多部暢銷小說包括《死亡之路》和《狼冬》等的詹姆斯．傅瑞。他也在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，並將這些課程資訊整理成《超棒的小說這樣寫》一書，給予在創作之路感到迷茫的新手作家們一些相當有用的引導囉。
人物
小說是在寫「人」。「人物就是材料，小說是用人物搭建起來的」 (p.15) 。人物對小說的重要性不言而喻。而在架構一部小說前，作者建議，先為每個人物寫傳記，並且採訪筆下人物。只有在你真正了解和認識你所創造的人物，你才能真正創造出完整且深受讀者喜愛的角色。
而虛構的人物類型又分為平面人物和全面人物。平面人物通常出現的時間短暫，他們沒有什麼深度，通常用來過場；全面人物則是較為重要的角色適用，他們「很難貼標籤，他們有複雜的動機、相互矛盾的願望，有感情、有野心」(p.17)。
書中也提及不少細節，其中，我覺得最值得一提的便是「最高智能原則」。「最高智能原則，並不是說角色永遠都表現超強，而是要在這個角色的能力範圍內做最大的發揮」(p.42)。我們都喜歡看堅強、有能力的人擔任主角，但這不代表瘦弱、膽小的角色就不能成為要角，只要他們能夠盡自己能力範圍內最大限度的力量去達成自己的目標，就是值得敬佩的角色。
衝突
「故事在掙扎與奮鬥中展開，人的本性就在掙扎中流露」(p.54-55)。
沒有衝突，故事平凡無奇，一點也不吸引人。而最成功的衝突，能夠轉變人物的情緒。「如果有衝突但沒改變，那就是停滯型衝突。如果人物在這場警鐘改變了，但不是步步進展出來的，你寫的可能是跳躍式衝突。人物因為衝突，情緒逐步改變，那才是緩慢升高，才是對的」(p.72)。
前提
每個故事都應該要有個前提，且必須只能擁有一個前提。這個前提，也就是你的故事想提出的論點，如果毫無前提，故事會顯得凌亂無重點，多過一個前提，也會使故事複雜混亂，你也很難同時證明兩個前提。
舉個作者提供的例子，主角因需要錢和熱戀的女孩私奔，所以搶銀行，最終身亡，這個故事的前提便是「熱戀導致死亡」。
藍圖
要建構一個完整的故事，每個環節必須緊湊且環環相扣，每個事件都必須要有因果關係，少了一個片段，下個片段就不該發生，這種緊湊度才是小說創作該追求的。所以在創作前，寫個步驟表，會讓發展更順暢也不會給人歹戲拖棚的感覺喔。
心得
《超棒的小說這樣寫》內容清楚易閱讀、含金量高，詳細的整理一部完整又吸引人的小說的樣貌，有如寫作新手們在創作道路上的明燈。當然，寫小說並不是在背公式，但在我們連皮毛都還沒摸清時，也不該期待讀者會給予你的小說正面的評價，甚至是花時間閱讀完畢。
創作前，請翻翻這本書 —《超棒的小說這樣寫》。
