忘了是從哪裡看到關於人類圖的其一說法
當喉輪中心空白的人遇到填滿的人空白的那方
就會如滔滔江水連綿不絕的說
本來我覺得應該是巧合
但在兩個小孩＋丈夫＋老爹都是喉嚨著色的人之後
我就相信這件事情
因為我就是空白的那位
遇到這幾個，只有越講越多，沒有少的份ㄦ
也難怪他們最常跟我說：你講完了嗎？？
所以是要怪我空白，還是怪你們著色？？
你們覺得呢？
人類圖中的喉輪中心空白的我們
留言
Avenélya‘s呢喃聲聲
4會員
33內容數
🌙 Avenélya‘s呢喃聲聲
在月光下靜靜傾聽，每一道聲音，都是靈魂低語。
書寫內在的旅程，記錄靈感的閃現，
以生命靈數探索靈魂的藍圖。
將感受化為文字，將寧靜織成呢喃。
為正在尋找自己、也願意擁抱世界的你，
獻上一句句溫柔的共鳴。
🌿 詩文創作｜🔮 靈性探索｜🕊️ 心靈療癒｜✨ 生命靈數
Avenélya‘s呢喃聲聲 的其他內容
2024/05/07
昨天唸完地藏經第四遍，陷入了很深的低潮。我和一位摯友分享了我的情緒。後來朋友跟我說了一段很有智慧的話，讓我想到社群媒體對我們的影響，以及現實與假象之間的關係。
2024/05/07
昨天唸完地藏經第四遍，陷入了很深的低潮。我和一位摯友分享了我的情緒。後來朋友跟我說了一段很有智慧的話，讓我想到社群媒體對我們的影響，以及現實與假象之間的關係。
2024/04/29
牡羊水逆剛過，到4/25
對我們計算師而言，影響不會因為何時立即開始，又何時立即結束
估計還會再影響好幾週吧！看個人清算程度
週五開始讀地藏菩薩本願經
第一遍讀覺得很清靜，也安沉的的感覺
今天讀就頗為躁動，我想到很多憤恨的事情
一邊讀佛經，一邊清理不斷升起的瞋恨心
不懂為什麼我做的一
2024/04/29
牡羊水逆剛過，到4/25
對我們計算師而言，影響不會因為何時立即開始，又何時立即結束
估計還會再影響好幾週吧！看個人清算程度
週五開始讀地藏菩薩本願經
第一遍讀覺得很清靜，也安沉的的感覺
今天讀就頗為躁動，我想到很多憤恨的事情
一邊讀佛經，一邊清理不斷升起的瞋恨心
不懂為什麼我做的一
2024/04/23
昨天的連續地震實在很不尋常，過往都沒有主震後隔這麼久又頻繁餘震，最新統計已經破千次
在理性的角度上來看，如此頻繁的震動釋放能量
總是比一次大規模的爆發來得好
2024/04/23
昨天的連續地震實在很不尋常，過往都沒有主震後隔這麼久又頻繁餘震，最新統計已經破千次
在理性的角度上來看，如此頻繁的震動釋放能量
總是比一次大規模的爆發來得好
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
不知道從什麼時候開始，我們即使在一起，也變得沉默無語……
你覺得自己身處於什麼樣的世代？
有幾次跟朋友參加聚餐，常看到其他桌的客人無論是親子、伴侶、還是朋友聚會時，會看到他們邊吃飯邊各自滑著手機。
不知道從什麼時候開始，我們即使在一起，也變得沉默無語……
你覺得自己身處於什麼樣的世代？
有幾次跟朋友參加聚餐，常看到其他桌的客人無論是親子、伴侶、還是朋友聚會時，會看到他們邊吃飯邊各自滑著手機。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
