付費限定
【小說連載】紅繩條件-28
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1799 字、0 則留言，僅發佈於故事術描札記你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
亦若是，說書齋
27.0K會員
696內容數
小說家、說書百集Podcaster，著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下，棚子與故事都得慢慢來，聽得開心，按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集：《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
亦若是，說書齋的其他內容
2025/04/10
「妳一個人，要打工又要顧功課，很不簡單吧？」
林杰德直視眼前女孩，原來在外打工，要面對那多難題，這就是她為什麼能同時處理很多事情的能力，背後養成的原因。
2025/04/10
「妳一個人，要打工又要顧功課，很不簡單吧？」
林杰德直視眼前女孩，原來在外打工，要面對那多難題，這就是她為什麼能同時處理很多事情的能力，背後養成的原因。
2025/01/24
可以四兩撥千斤的話，就盡量撥吧！要是誠實對他說，她要愛情的幸運，太尷尬。
2025/01/24
可以四兩撥千斤的話，就盡量撥吧！要是誠實對他說，她要愛情的幸運，太尷尬。
2024/12/27
「他們兩個人之間的紅線，不是什麼很健康的素質，可能不是神在牽，比較像鬼牽線……」
2024/12/27
「他們兩個人之間的紅線，不是什麼很健康的素質，可能不是神在牽，比較像鬼牽線……」
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
他說完，將手放在林杰德肩膀上，壓低聲音：「喂，人都出來了，剛好就遇到了，你不要自己一個人悶在那邊，說話啊！」
吳坤瑋在心裡多補一句，是人家跟你告白，又不是你跟人家告白，裝什麼小媳婦啊！
他說完，將手放在林杰德肩膀上，壓低聲音：「喂，人都出來了，剛好就遇到了，你不要自己一個人悶在那邊，說話啊！」
吳坤瑋在心裡多補一句，是人家跟你告白，又不是你跟人家告白，裝什麼小媳婦啊！
貓頭鷹風鈴在轉熱的春夜，微風中，叮噹叮噹響。
思菁看向正在晃動的風鈴：「貓頭鷹這種神秘的動物，其實呢，在原住民的邵族文化，牠是一種靈鳥。」
貓頭鷹風鈴在轉熱的春夜，微風中，叮噹叮噹響。
思菁看向正在晃動的風鈴：「貓頭鷹這種神秘的動物，其實呢，在原住民的邵族文化，牠是一種靈鳥。」
她愣愣地走過斑馬線，看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…
她愣愣地走過斑馬線，看著迎面走來抱著孩子的婦人掛著甜笑、成群嘻笑的高中女生、穿著西裝外套配窄裙的上班族和身旁的同事聊著公事、頭頂冒出白髮的老婆婆步履蹣跚、跑跑跳跳的女童…她眼眶泛淚…
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
依樺問：「那個男生有女朋友？他的女朋友知道他會這樣到處亂撩妹，不會想殺了他嗎？」
思菁聳聳肩：「誰知道？照道理說應該會，可是他打工的樣子，他女朋友又看不到。」
依樺問：「那個男生有女朋友？他的女朋友知道他會這樣到處亂撩妹，不會想殺了他嗎？」
思菁聳聳肩：「誰知道？照道理說應該會，可是他打工的樣子，他女朋友又看不到。」
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。