位於有點隱密的曼陀羅湯
順著主街走看到一之湯後～往旁邊的小徑走
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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突如其來的緣分
嵐嵐原本要直奔西拉雅森活節，就這樣奔馳在環島一號線上，然後突然看到半路有好多遊覽車轉了進去，嵐嵐也就這樣跟著轉了進去。
室外
整體美感都很讓人享受，除了外面陽光炙熱了些，不然單看門面就知道跟美有關了。
順著前面道路走著走著，就能看到一個水池，映照著上面的風景，增加了好看程度。
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正當王家衛導演的《繁花》廣受觀眾討論讚美之餘，春神不甘寂寞悄悄來臨，開啟繁花綻放，紛紛炸裂盛開的時節。走一趟鹿谷瑞龍宮，沿著《清水溝溪》徐徐漫步，《九重葛花道》小徑眾花為伴，紅黃粉白紫橙的春花爭妍，遊客擺拍留影，更多不知名的花卉於陽光下盡展嬌顏，人比花嬌花比人豔，花神舞春風燦爛一季的美麗。
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回到市區最熱鬧的長辻通，遊人如織，堪與繁花爭輝，熟悉的嵐山印象回來了。
之前來過天龍寺兩回，分別在2014、2015年秋天，紅葉一盛一枯，那時見境內植櫻頗多，惟枝椏盡禿，總想著春日來賞花，尤其那棵高大伸展的枝垂櫻，滿開之貌令人神往！這次總算如願，且花況極佳。依據來訪經驗，以早上光影較合拍照。
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